Pressestimmen

Obwohl beide Bände zusammen auf die stattliche Zahl von über 500 Seiten kommen, lassen sich die Bände dank einer cleveren Bindung wunderbar blättern und unfallfrei auf den Notenhalter legen, ohne dass sich die eine oder andere Seite selbständig machen wollte. … Irgendetwas Neues findet sich immer – und gibt noch Jahre Anlass zum Vergnügen.
[Piano News, 2009]

De uitgave is een voorbeeldig eerbetoon aan een componist wiens werk nogal eens aan wisselende waardering onderhevig is geweest. Hoewel beide delen zo’n 250 pagina’s dik zijn, slaan ze makkelijk open. Een heldere bladspiegel, logische omslagpunten, facsimilé’s, een historisch voorwoord en nauwgezette bronverantwoording, zoals we van Henle gewend zijn.
[Pianowereld, 2009]

As with all Henle publications, there are scholarly notes explaining the different sources used for each piece and the greatest care has been given to fingerings and editorial directions. If you have not explored the music of Mendelssohn before or are a keen player you will find a lot to enjoy here.
[Piano Journal, 2009]

2009 marque la célébration du 200 anniversaire de la naissance de Mendelssohn(1809-1847). C'est l'occasion pour l'editeur allemand G.Henle Verlag de publier deux magnifiques volumes qui regroupent la quasi-totalité de de ses compositions pour piano, classées par ordre chronologique. Des commentaires détaillés prenant en compte l'état actuel des recherches accompagnet cette publication, qui constitute l'édition Urtext la plus exhaustive jamais présentée.
[Pianiste, 2009]

Le opere sono state accuratamente riviste e commentate, accogliendo i risultati dei più recenti studi in campo musicologico.
[Suonare News, 2009]

Die Schwierigkeitsgrade der
Klaviermusik im G. Henle Verlag

Die Schwierigkeitsgrade der Klaviermusik im G. Henle Verlag

Schwierigkeitsgrade als Leitfaden
„Was heißt schon ‚schwer‘? Entweder man kann spielen oder man kann nicht spielen“ – so die lapidare Bemerkung des großen Geigers Nathan Milstein, angesprochen auf die unglaublichen Schwierigkeiten der Capricen op. 1 von Niccolo Paganini. 

Sofort wird damit die Relativität von „Schwierigkeitsbewertungen“ in der Musik deutlich. Ich stelle mich dennoch gerne dieser großen Herausforderung, die der G. Henle Verlag an mich herangetragen hat. Denn ich weiß von vielen Kollegen und aus eigener Erfahrung, wie hilfreich solch ein Leitfaden sein kann. Vor allem, um „passende“ Stücke aufzufinden. Zum Beispiel für Instrumentallehrer, die auf den unterschiedlichsten Ebenen unterrichten, vom Anfänger bis zur Vorbereitung auf die Hochschulen, aber auch für alle interessierten Laien, denen ein solcher Leitfaden helfen will. 

Nach reiflicher Überlegung entschied ich mich für neun Schwierigkeitsgrade, die ich in drei Gruppen unterteilt habe: 1–3 (leicht), 4–6 (mittel), 7–9 (schwer). In die Schwierigkeitsgrad-Bewertung fließen dabei möglichst viele Parameter ein. Ich bewerte nicht allein die Anzahl von schnell oder langsam zu spielenden Noten oder von Akkordfolgen; ganz entschieden wichtig sind darüber hinaus die Komplexität der Faktur eines Stückes, die Kompliziertheit seiner Rhythmik, die Schwierigkeit der Lesbarkeit beim ersten Erfassen des Notentextes und nicht zuletzt, wie leicht oder wie schwer es ist, die musikalische Struktur des Stückes zu erfassen. Als „Stück“ definiere ich dabei die musikalische Einheit etwa einer Sonate oder eines Einzelstücks im Zyklus, weshalb zum Beispiel Bachs „Wohltemperiertes Klavier“ Band 1 insgesamt 48 Schwierigkeitsgrade enthält (jedes Präludium und jede Fuge separat), Schumanns fis-moll-Sonate op. 11 jedoch nur eine einzige Ziffer. Maßstab meiner Bewertung ist die vorspielreife Darbietung eines Stücks. 

Während der Bewertungsarbeit hat sich herausgestellt, dass der Bereich der mittleren Schwierigkeitsgrade (4–6) am heikelsten ist. Hin und wieder führt das dazu, dass ein Stück zum Beispiel mit der Kategorie „3/4“ zu bewerten ist, obwohl es allein vom Klaviertechnischen her eine „3“ verdient hätte. Als Beispiel für solch eine „Grenzüberschreitung“ (leicht/mittel) diene das erste Stück der Schumannschen „Kinderszenen“ op. 15 Von fremden Ländern und Menschen oder in die andere Richtung „6/7“ ein Teil der Bachschen „Englischen Suiten“. Und selbstverständlich gibt es auch innerhalb einer Hauptkategorie „Von-bis“-Wertungen (z. B. 7/8). 

Jedwede Bewertung von Kunst und Musik bleibt selbst bei Vorgabe größter Objektivität immer subjektiv. Bei aller Sorgfalt, um die ich mich bemüht habe, bin ich mir im tiefsten Inneren durchaus der Anfechtbarkeit des Ergebnisses meiner Arbeit im Klaren, so dass ich für Anregungen jederzeit dankbar bin. 

Prof. Rolf Koenen © 2010