論評

...Texte über jeden Zweifel erhaben. Zuverlässig geben die Solostimmen Auskunft darüber, "was uns die Quellen erzählen" und bieten mit dem Klavierauszug der Orchesterbegleitung die solide Basis fürs häusliche und professionelle Studium.
Bachs a-Moll Konzert ... besticht in der Ausgabe Hans Eppsteins zunächst einmal durch das klar und großzügig gesetzte Notenbild der Solostimme. Dem ersten Satz sind fast drei, dem dritten Satz vier (jeweils auszuklappende) Seiten gewidmet, so dass es mit zweimaligem Umblättern getan ist.
[Neue Musikzeitung]

... Les éditions Henle sortent une nouvelle collection comprenant les grandes pages de la musique concertante du répertoire avec la partie orchestrale réduite à un piano. ... Cette collection comporte les doigtés pour la partie soliste, une présentation claire (avec un effort particulier concernant les tournes) ainsi qu'une introduction trilingue.
[Ecouter voir]

... doch erscheinen diese Ausgaben aus verschiedenen Gründen empfehlenswert. Dies beginnt bereits mit der sehr spielfreundlich eingerichteten Aufmachung von BWV 1041, durch die der Kopfsatz und v.a. auch das rasche Allegro (wie auch in BWV 1042) ohne hastiges Blättern bewältigt werden können. Reduziert und ansprechend präsentieren sich die Violinstimmen, die vom Münchner Geiger Kurt Guntner mit Fingersätzen und Strichen versehen worden sind. ... Die Überlegenheit langjähriger Erfahrung des praktizierenden Musikers, die aus den Eintragungen spricht, dürfte auch eingefleischten Traditionalisten unmittelbar einsichtig werden. Die Klavierparts sind aufs Nötigste beschränkt und erinnern an den Cembalopart der Bach'schen Violonsonaten; so können diese drei klassischen Konzerte mit Gewinn und Geschmack kammermusikalisch musiziert werden.
[Das Liebhaberorchester]

The levels of difficulty of the
music for violin published by G. Henle Publishers

The levels of difficulty of the violin music published by G. Henle Publishers

I have assigned all of the violin music in G. Henle Publishers' catalogue a level of difficulty, ranging from "very easy" to "very difficult". The model for this was the evaluation system with nine levels developed for Henle's piano catalogue by Rolf Koenen. Unlike the works for solo piano, I have decided against evaluations that lie between two levels (e.g. 4/5 or 7/8).

This kind of attempt will always be "relative" to some degree. While the work remains the work, what is relative is the technical and musical ability of the player. Let us take a look at Mozart, for example, from the perspective of an Arthur Grumiaux and from that of a very young pupil. It is clear to whom my levels of difficulty are addressed: to the pupils or their teacher. I have, of course, always endeavoured to objectively assess the purely technical level of difficulty. But everything "between the lines" is, of course, left up to the judgement of each individual musician. Depending on our abilities, we perceive the "difficulty" of a work for violin differently, yet with the same conviction.

At the start, categorizing violin literature into levels of difficulty from 1 to 9 seemed to carry a certain risk as well as being unknown territory, yet I have now gained a deep insight into all of the works for violin in G. Henle Publishers' catalogue.

Ernst Schliephake © 2013