约翰·库瑙
今年，我们亨乐编辑部博客的作者们在定期讨论作曲家的周年纪念日，同时还有许多令人兴奋的特别话题。就在两星期前，我的同事彼得·约斯特（Peter Jost）庆祝了赛萨尔·弗兰克的诞辰200周年。今天，我在音乐史上进行一次回顾，纪念约翰·库瑙（生于1660年4月6日）。一般来说，里程碑式的诞辰比逝世纪念日更容易庆祝。但1722年6月5日是库瑙逝世300周年，这是一个最佳的机会，可以仔细看看这位17至18世纪的有意思的人物。
我想从音乐开始——葬礼音乐，适合他的逝世纪念日。库瑙最著名的作品之一是为濯足节创作的“Tristis est anima mea”（尽管最近对他的作者身份有争议……）。考虑到这些极具表现力的动人音乐，我问自己：为什么我们没有听到更多来自库瑙的作品？有了这个问题，我们就已经处于库瑙问题的中心了。他的大部分作品已不复存在，更不用说有几部作品的真实性值得怀疑（如“Tristis est anima mea”主题曲）。请看维基百科条目中的作品清单（德语；请向下滚动到“Werke (summaryisch)”，并看看标有 “verschollen”[丢失]或“zweifelhafte Autorschaft”[可疑作者身份]的条目）。很明显，这种情况不是欣赏艺术家作品的有利基础，我们对作曲家库瑙的印象不可避免地保持不完整和模糊。多么可惜啊，因为谁知道我们失去了什么宝藏呢……
但我们对库瑙了解多少呢？最常听到的答案直接把我们带到了下一个库瑙问题。他是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的前任，是莱比锡圣托马斯教堂的唱诗班长。当一个作曲家最有名的传记细节要在另一个作曲家那里被提及时，确实是一个可悲的结果，在后人的音乐历史认知中，库瑙就站在竞争对手强大的阴影之下，被其掩盖——这种命运甚至在库瑙生前就威胁到了他。因为与此同时，年轻的乔治·菲利普·泰勒曼（Georg Philipp Telemann）也在莱比锡工作，他很快就吸引了一批热情的听众，并且如此具有说服力，以至于莱比锡市议员收回了库瑙的主要职责，将其交给了泰勒曼。这导致了库瑙和他的雇主之间长期的争吵。泰勒曼的“狂野的歌剧式的态度”，在库瑙看来，将后者排挤到了音乐活动的边缘。
然而，库瑙有很多东西可以提供。除了音乐，法律是他的第二大支柱。他拥有法律博士学位，长期从事律师工作，被认为是一个受过广泛教育的学者，甚至在他的一生中出版了一本讽刺小说。
具有持久价值的是他自己出版的键盘乐器作品系列。两个系列的套曲（“键盘练习”，Clavier Übung，第一和第二部分）、“新鲜的键盘水果”（Frische Clavier Früchte）和“圣经奏鸣曲”（Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien）。他所有的键盘乐器作品都在2014年由G.亨乐出版社出版了合集。
最受欢迎的当然是通常被称为“圣经奏鸣曲”的作品，因为它们是受标题启发的巴洛克音乐的特别好的例子。在这六首奏鸣曲中，库瑙从《旧约》中选取了一个圣经主题，并对各种场景进行了音调描绘（借助于标题阐明了音乐文本中的相关事件）。例如，这里是第一首奏鸣曲中的一页，主题是“大卫对抗歌利亚”。库瑙非常生动地描绘了大卫投掷石头和歌利亚倒下的场景。
整首奏鸣曲（有翻译文本和图片资料，虽然不是来自库瑙）在这里可以很好地对照。
然而，就我个人而言，我更喜欢“自由”的作品，即两首“键盘练习”（Clavierübungen）的套曲（如第五号，或第六号套曲中美妙的咏叹调），尽管“新鲜的键盘水果”也非常吸引人。从形式上看，它们是巴洛克式的合奏奏鸣曲，尽管库瑙是为键盘乐器创作的，是最早为“clavier[键盘乐器]”创作奏鸣曲的作曲家之一。这里将要被发现的是介于三重奏鸣曲和协奏曲之间的形式。从音调、节奏、和声上来说，这是非常有吸引力的音乐，当然也可以用现代钢琴或三角钢琴完美地演奏。
我只能建议你踏上发现之旅，穿越这个对我们来说不再是很熟悉的音乐宇宙。这不应该掩盖这样一个事实，即库瑙的出版物在他生前非常成功，甚至查尔斯·伯尼（Charles Burney）在1775年即库瑙死后整整50年的报告中都说“他创作了[……]（特别重要的）大键琴奏鸣曲，这些奏鸣曲现在仍然存在并被演奏”。在曲目的概念尚未完全发展的时候，在大多数情况下，只有刚刚创作出来的作品才会被演奏，而库瑙的键盘作品显然仍然是一般音乐实践的一部分，这一点令人惊讶。
至今仍有大量的印刷品典范，证明了这种广泛的传播。由于库瑙的印刷品被反复重印，大量的资料被保存下来，然而，编辑（我自己）面临着全新的编辑问题。在对资料进行比较时，很快就发现库瑙在重印作品的同时还利用机会对其作品进行了修改。这些更正页并不总是包括在新版本中，因为有时会使用旧的、仍然可用的阶段的页面来代替。矛盾的是，新版本（可以通过新的标题页快速识别）有时包含旧的、现在已经过时的文本，这就需要在个案的基础上决定源材料的哪些部分实际上传承的是最终的、确定的版本。任何对破解这种坚硬的“文献学坚果”感兴趣的人都被建议去看看“评注报告”。
因此，我们不能怀疑库瑙在他生前和之后的成功。我希望这种成功将得到新的推动——也许也是由于他逝世300周年的缘故。
说到影子：谁站在谁的影子下（库瑙还是巴赫），可能需要从历史的角度进行评估。巴赫在其印刷的“作品1”为大键琴创作的六首帕蒂塔（BWV 825-830）的标题上与他的前辈相呼应，称其为“Clavier Übung”，这是否是一种巧合？这个标题可能已经被普遍使用，但巴赫肯定会向当时仍在流传的库瑙的“键盘练习”印刷品表示敬意。