Mozart hat immer wieder Kompositionen begonnen und dann nicht abgeschlossen. Manche dieser Fragmente überliefern äußerst wertvolle Musik – wie die hier vorgestellten drei Klaviertrio-Fragmente eindrücklich belegen. Sie wurden von Mozart zu unterschiedlichen Zeiten als Einzelsätze geschrieben. Trotzdem fasste die postume Erstausgabe sie zu einem vermeintlich neuen, unbekannten Klaviertrio Mozarts zusammen, weshalb sie im Köchelverzeichnis die gemeinsame Nummer 442 erhielten. Basis der Erstausgabe sind die stilistisch sicheren, allerdings wenig originellen Ergänzungen des Mozart-Freundes Abbé Maximilian Stadler. Die Henle-Urtextausgabe bietet neben diesen zusätzlich neu komponierte, sehr lohnende Ergänzungen von Robert D. Levin.
Mehr zu dieser Ausgabe im Henle-Blog.
Inhalt/Details
- Fragmente KV 442
- Fragment KV 442,1
- Fragment KV 442,2
- Fragment KV 442,3
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Vorwort
Als Constanze Mozart zusammen mit ihrem späteren Ehemann Georg Nikolaus Nissen und Abbé Maximilian Stadler (1748 – 1833) 1798/99 eine gründliche Sichtung und Ordnung des kompletten musikalischen Nachlasses Wolfgang Amadeus Mozarts (1756 – 91) vornahm, stieß man auch auf zahlreiche unvollendet gebliebene autographe Stücke. Viele dieser Arbeiten waren recht … weiter
Kritischer Bericht
Über den Komponisten
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart ist einer der wenigen Komponisten, die in allen Gattungen Meisterwerke hervorbrachten. Durch seine bereits früh unternommenen Konzertreisen gewann er viele unterschiedliche musikalische Eindrücke (London, Mannheim, Italien, Paris), die er in seinen Jugendjahren assimilierte und die die Voraussetzung für seine spätere vollendete Musiksprache bildeten.
| 1756 | Er wird am 27. Januar in Salzburg als Sohn des Musikers und späteren Hofkomponisten Leopold Mozart geboren. Sehr früher, geregelter Musikunterricht durch den Vater ab 1761, erste Kompositionen mit 5 Jahren. |
| 1763–66 | Längere Konzertreise durch verschiedene dt. Städte und nach Paris, London, Amsterdam, in die Schweiz. Er komponiert seine ersten Sonaten für Violine und Klavier KV 10-15, Königin Charlotte gewidmet, sowie die ersten in London entstandenen Sinfonien KV 16, 19, die den Einfluss der Werke Johann Christian Bachs und Karl Friedrich Abels zeigen (Form der dreisätzigen ital. Sinfonia). |
| 1767 | Uraufführung des geistlichen Singspiels „Die Schuldigkeit des ersten Gebotes“ KV 35 (mit Michael Haydn und Anton C. Adlgasser verfasst) und des Intermediums „Apollo et Hyacinthus“ KV 38 in Salzburg. Reise mit Vater und Schwester nach Wien. |
| 1768 | Vermutlich Uraufführung des Singspiels „Bastien und Bastienne“ KV 50 in Wien. Komposition seiner ersten Messen. |
| 1769 | Aufführung des dramma giocoso „La finta semplice“ KV 51 in Salzburg. |
| 1769–71 | Zwei Italienreisen; er trifft u.a. auf Farinelli, P. Nardini und Padre Martini, auf der zweiten Reise mit Hasse zusammen. Uraufführungen der Opera seria „Mitridate, Re di Ponto“ und der Festa teatrale „Ascanio in Alba“ in Mailand 1770 und 1771. Komposition von Sinfonien und des 1. Streichquartetts (1770, KV 80). |
| 1771 | Komposition des Oratoriums „La Betulia liberata“ KV 118 in Salzburg/Italien. |
| 1772 | Uraufführung der Serenata drammatica „Il sogno di Scipione“ KV 126 zum Amtsantritt des Salzburger Erzbischofs Hieronymus Graf Colloredo. Er erhält eine Anstellung als besoldeter Konzertmeister der Salzburger Hofkapelle (der er seit 1769 als unbesoldetes Mitglied angehörte). Dritte Italienreise mit dem Vater, Uraufführung des Dramma per musica „Lucio Silla“ in Mailand mit gutem Erfolg. Die letzte Italienreise bedeutet den Abschluss seiner jugendlichen Phase der Aneignung: Er hat alle wichtigen Instrumentalgattungen (Sinfonie, Sonate, Streichquartett) und alle gängigen Operngattungen (Singspiel, Opera buffa, Opera seria, Festa teatrale) erprobt. |
| ab 1773 | Komposition von Streichquartetten (KV 168-173) unter dem Einfluss von Haydn, von Sinfonien, Divertimenti, Serenaden. Er widmet sich, bedingt durch seine Dienstpflichten, verstärkt der Kirchenmusik; es entstehen mehrere Messen. Beginn der Komposition von Violin- und Klavierkonzerten. |
| 1775 | Uraufführung des dramma giocoso „La finta giardiniera“ in München und der Serenata „Il Rè pastore“. Klaviersonaten KV 279-284. |
| 1777 | Er legt seinen Posten vorübergehend nieder, um eine Bewerbungsreise mit der Mutter nach München, Mannheim und Paris anzutreten. |
| 1778 | Komposition der Pariser Sinfonie D-Dur (KV 297). Er erlebt in Paris den Streit zwischen Gluckisten und Piccinnisten. Druck von Violinsonaten. |
| 1779 | Er tritt seinen Dienst in Salzburg wieder an, als Hoforganist. Krönungsmesse C-Dur. |
| 1781 | Uraufführung der Tragédie lyrique „Idomeneo“ in München, in der frz. mit ital. Elementen synthetisiert werden. Reise nach Wien. Nach dem Bruch mit dem Erzbischof in Salzburg legt er seinen Posten nieder, siedelt nach Wien über und verdient seinen Unterhalt als freier Komponist, durch Konzert- und Lehrtätigkeit. Seine letzte große Schaffensperiode beginnt. |
| 1782 | Er lernt bei Baron van Swieten Werke von Bach und Händel kennen; daraufhin bearbeitet er Bach’sche Fugen und bringt den „gelehrten Stil“ (Fugen und Kontrapunkt) neben dem „galanten“ in seine Werke ein (u. a. Streichquartett G-Dur KV 387, 1782; Klaviersonate F-Dur KV 533, 1786; Jupiter-Sinfonie KV 551, 1788; „Zauberflöte“ und Requiem d-Moll KV 626, beide 1791). Uraufführung des Singspiels „Die Entführung aus dem Serail“ in Wien. Komposition der Haffner-Sinfonie D-Dur KV 385. |
| 1783 | Messe in c-Moll KV 427, Linzer Sinfonie C-Dur KV 425. |
| 1784 | Jagd-Quartett B-Dur KV 458. |
| 1785 | Uraufführung des Oratoriums „Davide penitente“ KV 469 in Wien. Dissonanzen-Quartett C-Dur KV 465. |
| 1786 | Uraufführung der Komödie mit Musik „Der Schauspieldirektor“KV 486, über die Salieris Konkurrenzwerk „Prima la musica e poi le parole“ siegt. Uraufführung der Opera buffa „Le nozze di Figaro“ in Wien, deren ausgedehnte Handlungs-Finali einen Höhepunkt der Buffo-Oper bilden. Prager Sinfonie D-Dur KV 504. |
| 1787 | Serenade G-Dur (Eine kleine Nachtmusik) KV 525. Er wird zum K.-k.-Kammer-Kompositeur ernannt. Uraufführung des Dramma giocoso „Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni“ in Prag, das eine Synthese von ernster und heiterer Oper bildet. |
| 1788 | Komposition der großen Sinfonien Es-Dur KV 543, g-Moll KV 550 und C-Dur (Jupitersinfonie) KV 551. Klarinettenquintett A-Dur KV 581. |
| 1790 | Uraufführung des Dramma giocoso „Così fan tutte ossia La scuola degli amanti“ in Wien. |
| 1791 | Uraufführung der Opera seria „La clemenza di Tito“ in Prag und des Singspiels „Die Zauberflöte“ in Wien. Klarinettenkonzert A-Dur KV 622. Das Requiem bleibt unvollendet. Er stirbt am 5. Dezember in Wien. |
Über die Autoren
Wolf-Dieter Seiffert (Herausgeber)
Dr. Wolf-Dieter Seiffert, geboren 1959 in Frankfurt/M., studierte Musikwissenschaft, Neuere Deutsche Literatur und Philosophie an der Ludwig-Maximilians-Universität in München. Als Stipendiat der „Studienstiftung des Deutschen Volkes“ wurde er 1990 über „Mozarts frühe Streichquartette“ promoviert (Rudolf Bockholdt). Im selben Jahr trat Seiffert in den G. Henle Verlag als Lektor ein. Die Günter Henle Stiftung finanzierte ihm ein berufsbegleitendes kaufmännisches Studium an der Universität St. Gallen, KMU-HSG, das er mit Diplom abschloss. Seit 2000 ist Seiffert geschäftsführender Verlagsleiter.
Seiffert hat zahlreiche Urtextausgaben im G. Henle Verlag vorgelegt, überwiegend von Werken Mozarts.
It goes without saying that the printing is beautiful and the paper of the highest quality. The typography is also exemplary, both in the detailed introductions and critical commentaries (in three languages!) and the music itself. Outstanding work at unbelievably reasonable prices!
Ein großer Vorteil dieser Ausgabe ist, dass sie auf Quellen zurückgreifen kann, die erst in den letzten Jahren bekannt geworden sind.
In den Bemerkungen werden sowohl die Quellenlage als auch editorische Details offengelegt. ... Ferner wurden als Quellen auch Abschriften herangezogen und bewertet. Die Ausgabe hält damit hohen wissenschaftlich-kritischen Ansprüchen stand. ... Der angenehm proportionierte und sehr übersichtlich gestaltete Notensatz garantiert zudem ein komfortables Musizieren. Nicht zuletzt aber bezeugt das aus der vorliegenden Ausgabe sprechende Bemühen um eine dem Komponisten möglichst nahekommende und damit authentische Stilistik die Faszination, welche Mozart auch noch in der Gegenwart des 21. Jahrhunderts – und damit bald 230 Jahre nach seinem Tod – auf Musikliebende ausstrahlt.
Our gratitude goes to Henle for reproducing these delightful works in a brilliantly comprehensive format.
Les éditions Henle réunissent ces trois fragments ainsi qu’un mouvement en ré majeur, en appendice, attribué à Stadler. Une proposition alternative de Robert D. Levin pour chacun des fragments complète cet ouvrage de grande qualité.