Bei Saint-Saëns’ Doppelbegabung als Pianist und Komponist lag es nahe, sich schon früh mit der Gattung Klavierkonzert auseinanderzusetzen. Dem damals in Frankreich vorherrschenden Typus des „Concerto brillant“ erteilte er eine klare Absage: „Das Solo eines Konzerts muss wie eine dramatische Rolle angelegt und behandelt werden“. Dieses Konzept des „symphonischen Konzerts“ lässt sich sehr gut bei seinem 1868 entstandenen 2. Klavierkonzert nachvollziehen. Der Solopart ist technisch sehr anspruchsvoll und gleichzeitig dicht mit dem Orchester verbunden. Für den Klavierauszug – auf der Basis der vom Komponisten selbst stammenden Fassung für zwei Klaviere – zeichnet Johannes Umbreit verantwortlich, für den Fingersatz der Solopartie Pascal Rogé.
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Vorwort
Nach Camille Saint-Saëns’ (1835 – 1921) eigener Darstellung gab die freundschaftliche Beziehung zum russischen Komponisten und Pianisten Anton G. Rubinstein (1829 – 94) den Anstoß zur Komposition des Klavierkonzerts Nr. 2 g-moll op. 22. Im Frühjahr 1868 gastierte Rubinstein in Paris und äußerte in der Pause eines Konzertbesuchs in der Salle Pleyel den … weiter
Kritischer Bericht
Über den Komponisten
Camille Saint-Saëns
Saint-Saëns war einer der vielseitigsten Musiker in der 2. Hälfte des 19. Jh.s in Frankreich. Der als Klassizist geltende Komponist schrieb auch Stücke impressionistischen Klangcharakters und eine Komposition mit Vierteltönen. Als Kritiker und Musikschriftsteller war er an den ersten Gesamtausgaben von Rameau und Gluck beteiligt.
| 1835 | Er wird am 9. Oktober in Paris geboren. Frühe umfassende Ausbildung. |
| 1848–52 | Studium am Conservatoire in Paris. |
| 1853 | Organist an St. Merry in Paris. |
| 1853–59 | Erste große Werke: 1. und 2. Sinfonie op. 2 (1853) und op. 55 (1859), 1. Klavierkonzert op. 17 (1858), 1. Violinkonzert op. 20 (1859), Messe op. 4 (1856); er versucht, zu individuellen Formen zu kommen. |
| 1857–77 | Organist an der Madeleine. |
| 1861–65 | Er unterrichtet an der École de Musique Classique et Religieuse Niedermeyer. |
| 1871 | Gründung der Société Nationale de musique. |
| 1871–77 | Komposition von Sinfonischen Dichtungen, „Le rouet d’Omphale“ (1871), „Phaéton“ (1873), „Danse macabre“ (1874), „La jeunesse d’Hercule“ (1877). |
| 1876 | Er besucht die Ring-Aufführung in Bayreuth. |
| 1877 | Aufführung der Oper „Samson et Dalila“ in Weimar. |
| 1881 | Mitglied der Académie des Beaux-Arts. |
| 1883 | Aufführung der Oper „Henry VIII“ in Paris. |
| 1885 | Publikation der Schrift „Harmonie et mélodie“. |
| 1886 | Aufführung der Orgelsinfonie (3. Sinfonie in c-Moll) in London: Hauptwerk mit Thementransformation nach Liszt’schem Vorbild. Komposition von „Le carnaval des animaux“, deren Publikation er lebenslang verbot. |
| 1899 | Publikation der Schrift „Portraits et souvenirs“. |
| 1900 | Kantate „Le feu céleste“ als Lob auf die Elektrizität zur Eröffnung der Exposition Universelle. |
| 1921 | Er stirbt am 16. Dezember in Algier. |
Über die Autoren
Peter Jost (Herausgeber)
Dr. Peter Jost, geboren 1960 in Diefflen/Saar, studierte Musikwissenschaft, Germanistik und Komparatistik an der Universität des Saarlandes in Saarbrücken. Promotion 1988 mit einer Arbeit über Robert Schumanns Waldszenen.
Von November 1991 bis April 2009 Wissenschaftlicher Mitarbeiter bei der Richard Wagner-Gesamtausgabe in München, seit Mai 2009 Lektor beim G. Henle-Verlag. Urtext-Ausgaben vor allem von französischer Musik des 19. und 20. Jahrhunderts, u.a. zu Werken von Lalo, Saint-Saëns und Ravel.
Johannes Umbreit (Klavierauszug)
Prof. Johannes Umbreit studierte Klavier an der Musikhochschule München. Von 1987 an war er regelmäßiger Klavierbegleiter bei Kursen von Wolfgang Schneiderhan, Thomas Brandis, Ljerko Spiller, Igor Ozim, Olga Woitowa, Ernő Sebestyén, Walter Nothas, F. Andrejevsky, Denis Zsigmondy, Zakhar Bron u.a. Er wirkte bei zahlreichen Rundfunk- und Fernsehaufnahmen mit und arbeitet kammermusikalisch mit Mitgliedern des Bayerischen Staatsorchesters, den Münchner Philharmonikern und dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks.
Er ist Juror bei verschiedenen internationalen Wettbewerben und wurde mehrfach zu internationalen Musiktagen eingeladen. Umbreit war fast 10 Jahre lang Lehrbeauftragter an der Musikhochschule München und gleichzeitig Dozent für Kammermusik und Klavierbegleitung am Richard Strauss Konservatorium. Seit 2008 ist er Dozent an der Hochschule für Musik und Theater München. Als langjähriger Geschäftsführer der Richard-Strauss-Gesellschaft wurde er 2009 zu deren Ehrenvorstandsmitglied ernannt. Im Mai 2011 wurde Johannes Umbreit vom bayerischen Wissenschaftsminister auf Vorschlag des Senats der Musikhochschule zum Honorarprofessor bestellt.
Die Fingersätze von Pascal Rogé sind vor allem in den vielen schnellen Passagen des Scherzos sehr hilfreich, weil sie eine gleichmäßig fließende Wiedergabe erlauben. Die Druckgrafik der Ausgabe ist räumlich gut ausbalanciert und angenehm zu lesen. Aus dem dreisprachigen Vorwort von Peter Jost ist viel Wissenswertes zur Entstehungsgeschichte des Werkes zu erfahren.