Der Henle-Katalog weist nahezu das gesamte Klavierwerk Schumanns in Referenz-Ausgaben auf. Die Veröffentlichung von op. 32 schließt eine bedeutende Lücke. Um seiner „Neuen Zeitschrift für Musik“ zu mehr Erfolg zu verhelfen, versah Schumann sie mit praktischem Nutzen: Er fügte Notenbeilagen mit kurzen Werken bei. In dieser Reihe erschienen auch die an Bach orientierten „Gigue“ und „Fughette“. „Scherzo“ und „Romanze“ dagegen sind romantische Formen. Erst später stellte er die Stücke in vorliegender Folge zusammen. Der bekannte Schumann-Pianist Leif Ove Andsnes gab für unsere Ausgabe seine Fingersätze preis. Eine reizvolle Alternative zu den viel gespielten Alben im Klavierunterricht. Und eine Entdeckung für Pianisten, die grandios komponierenden Schumann musizieren wollen.
Inhalt/Details
- Schwierigkeitsgrad (Erläuterung)
- Weitere Titel dieses Schwierigkeitsgrades
- Scherzo, Gigue, Romanze und Fughette op. 32
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Vorwort
Ende September 1838 reiste Schumann mit der Absicht nach Wien, den Verlagsort seiner 1834 in Leipzig gegründeten NEUEN ZEITSCHRIFT FÜR MUSIK dorthin zu verlagern und für sich und Clara eine neue Existenz zu schaffen. Die Verhandlungen zerschlugen sich jedoch und auch als Komponist konnte er sich in Wien nicht durchsetzen. Während seines Aufenthalts bis April 1839 bemühte … weiter
Kritischer Bericht
Über den Komponisten
Robert Schumann
Mit seinem Œuvre verbindet sich der von ihm geprägte Begriff der Poetischen Musik, in der er eine Verschmelzung von Literatur und Musik anstrebte, für die insbesondere seine lyrischen Klavierstücke bis 1839 paradigmatisch stehen. Anschließend hat er sich anderen Gattungen gewidmet (Lied, Sinfonie, Kammermusik u. a.).
| 1810 | Er wird am 8. Juni in Zwickau als Sohn eines Buchhändlers geboren. |
| ab 1828 | Jura-Studium in Leipzig, Klavierunterricht bei Friedrich Wieck. Entscheidung für die Musikerlaufbahn. |
| 1830–39 | Er komponiert ausschließlich Klavierwerke, meist Zyklen, u. a.: „Papillons“ op. 2 (1829–32), „Carnaval“ op. 9 (1834/35), „Davidsbündlertänze“ op. 6 (1837), „Kinderszenen“ op. 15 (1837/38), „Kreisleriana“ op. 16 (1838), „Noveletten“ op. 21 (1838). |
| 1832 | Eine Fingerlähmung der rechten Hand macht eine Pianistenkarriere unmöglich. |
| 1833 | Gründung der Phantasie-Bruderschaft „Davidsbund“. |
| 1835–44 | Leitung der Neuen Zeitschrift für Musik. |
| 1840 | Heirat mit Clara Wieck; 138 Lieder, darunter Eichendorff-Liederkreis op. 39, Liederzyklus „Dichterliebe“ op. 48. |
| 1841 | 1. Sinfonie B-Dur („Frühlings-Sinfonie“) op. 38 und 4. Sinfonie d-Moll op. 120. |
| 1842 | 3 Streichquartette op. 41; weitere Kammermusik. |
| 1843 | Kompositionslehrer am Leipziger Konservatorium. Oratorium „Das Paradies und die Peri“ op. 50. |
| 1845 | Er lässt sich in Dresden nieder. Reise nach Russland. |
| 1845 | Klavierkonzert a-Moll op. 54, 2. Sinfonie C-Dur op. 61. |
| 1850 | Städtischer Musikdirektor in Düsseldorf. Uraufführung der Oper „Genoveva“ op. 81 in Leipzig. Sinfonie Es-Dur (Rheinische) op. 97; Violoncellokonzert a-Moll op. 129. |
| 1853 | Beginn der Freundschaft mit Brahms. Vollendung der Faust-Szenen. Violinkonzert d-Moll für Joseph Joachim. |
| 1854 | Selbstmordversuch und Einweisung in die psychiatrische Anstalt in Endenich. |
| 1856 | Er stirbt am 29. Juli in Endenich bei Bonn. |
Über die Autoren
Wiltrud Haug-Freienstein (Herausgeber)
Dr. Wiltrud Haug-Freienstein, geboren 1955 in Riedlingen, studierte Musikwissenschaft an der Ludwig-Maximilians-Universität München und wurde dort 1987 mit einer Arbeit über „Motiv, Thema und Kompositionsaufbau bei Franz Liszt“ promoviert.
Die erste berufliche Station war eine freie Lektorentätigkeit für den G. Henle Verlag, zu dem sie nach einer dreijährigen Mitarbeit bei der Richard Wagner Gesamtausgabe München, schließlich 1987 als fest angestellte Lektorin zurückwechselte. Dort war sie bis 2008 tätig. Zahlreiche Urtextausgaben wurden von ihr betreut oder selbst herausgegeben.
Die gut zu gebrauchende Henle Ausgabe benützt Schumanns Handexemplar als Hauptquelle. Sie ergänzt alle fehlenden, musikalisch notwendigen Vortragszeichen. Es lohnt sich, die nicht allzu schweren Werke zu spielen, obwohl sie ursprünglich sicherlich nicht als Konzertstücke gedacht waren …
Mit der vorliegenden Veröffentlichung schließt der Henle-Verlag eine nicht unbedeutende Lücke in seinem eigenen Verlagsprogramm und stellt zugleich der Kempff-Ausgabe eine moderne Urtextedition gegenüber, für die Leif Ove Andsnes seine Fingersätze beisteuerte.
Fingered by Leif Ove Andsnes the work is tender and the score delightfully clean.
Une alternative attrayante aux pièces régulièrement jouées dans les classes de piano.