Dans son «Esquisse autobiographique» Ravel soulignait avec du recul à quel point «Miroirs» (HN 842), publiés en 1906, avaient été déterminants dans le développement de son langage harmonique. Ils auraient «décontenancé les musiciens les plus accoutumés jusqu’alors à ma manière de composer». Cela s’exprime spécialement dans la quatrième pièce du recueil, «Alborada del gracioso» (= Aubade du bouffon), par une utilisation fréquente d’acerbes dissonances. Cette scène de genre techniquement et musicalement très attrayante et pleine d’idées et de rythmes enflammés compte aujourd’hui parmi les pièces pour piano les plus connues du compositeur français. Nous la proposons maintenant également en édition séparée Urtext.
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Préface
Alborada del gracioso («Chant du matin du bouffon») de Maurice Ravel (1875 – 1937), dédié au musicologue et critique musical Michel Dimitri Calvocoressi (1877 – 1944), est le quatrième des cinq morceaux du cycle pour piano Miroirs. Comme les dédicataires des autres pièces des Miroirs et Ravel luimême, Calvocoressi faisait partie du groupe d’artistes … poursuivre
Appareil critique
Concernant le compositeur
Maurice Ravel
Ravel fait partie, avec Satie et Debussy, de ces novateurs entrés en conflit avec la formation académique et qui ont développé un langage propre et futuriste, sans toutefois renoncer à la tonalité, marqué chez Ravel par l’influence de la musique russe et espagnole mais aussi d’un certain exotisme. Maître de l’orchestration, Ravel part de compositions pour piano qu’il orchestre: mélodies avec piano, œuvres pour piano ont le même rang que les versions orchestrales.
| 1875 | Né le 7 mars à Ciboure ; la famille déménage à Paris la même année. |
| 1882 | Cours de piano, de théorie et de composition. |
| 1889 | Début de ses études au Conservatoire de Paris où il n’obtiendra jamais de diplôme de fin d’études. |
| vers 1893 | Influence de Chabrier et de Satie. |
| 1901 | «Jeux d’eau» pour piano dans un nouveau langage dit «impressionniste», ainsi que «Miroirs» (1904-05). |
| 1903 | «Shéhérazade» pour voix et piano ou accompagnement d’orchestre dans un langage orientalisant. |
| 1905 | L’«Affaire Ravel» lors de la troisième candidature de Ravel au Prix de Rome. |
| 1907 | Le public et la critique sont déconcertés par la création des «Histoires naturelles» d’après Jules Renard. |
| 1907–08 | Rhapsodie espagnole pour orchestre. |
| 1908/10 | «Ma mère l’oye» pour piano à quatre mains, 1911 comme ballet. |
| 1911 | Création de l’opéra «L’Heure espagnole» à Paris. |
| 1911/12 | «Valses nobles et sentimentales» pour piano/orchestre. 1912 création du ballet «Daphnis et Chloé». |
| 1914/19 | «Le Tombeau de Couperin» pour piano/orchestre est en avance sur le néo-classicisme en gestation. |
| à partir de 1920 | Nombreuses tournées de concerts à travers l’Europe et les USA. |
| 1925 | Création de l’opéra «L’Enfant et les sortilèges». |
| 1928 | Docteur honoris causa de l’université d’Oxford. «Boléro» pour orchestre. |
| 1929-31 | Concerto pour piano en Sol majeur avec éléments de jazz. |
| 1937 | Meurt le 28 décembre à Paris. |