Après les Sonates pour hautbois et piano et clarinette et piano, la Sonate pour basson et piano conclut les compositions pour instruments à vent écrites par Saint-Saëns en 1921, l’année de sa mort. Il n’a plus le temps d’écrire la sonate pour cor anglais initialement prévue. L’oeuvre pleine d’humour, assez peu exigeante sur le plan technique, ne permet guère de supposer que le compositeur ne se sentait pas particulièrement familier de l’instrument. Il avoue ainsi dans une lettre à son éditeur qu’il a préféré jeter un coup d’oeil dans la méthode pour vérifi er un passage dans l’aigu concernant l’étendue du basson. Cependant, des essais effectués avec Léon Letellier, le futur dédicataire, se déroulent pour la plus grande satisfaction du compositeur et de l’instrumentiste. Pour la première fois, l’édition Urtext de cette sonate a été réalisée avec consultation de l’autographe.
Contenu/Détails
- Sonate pour basson op. 168
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Préface
Camille Saint-Saëns (1835–1921) a écrit toute une série d’œuvres de musique de chambre pour des formations inhabituelles ou du moins peu courantes. Que l’on se remémore non seulement la fameuse combinaison du Septuor op. 65 (1890) réunissant trompette, cordes et piano, ou du Carnaval des animaux (1886) pour cordes, flûte, clarinette, harmonica, xylophone et deux … poursuivre
Appareil critique
Concernant le compositeur
Camille Saint-Saëns
Saint-Saëns fut l’un des musiciens les plus éclectiques de la seconde moitié du XIXe s. en France. Considéré comme un compositeur de la veine classique il a également composé des œuvres au caractère sonore impressionniste et une œuvre avec des quarts de tons. Critique musical et auteurs d’écrits sur la musique, il a participé aux premières éditions intégrales des œuvres de Rameau et de Gluck.
| 1835 | Né le 9 octobre à Paris. Formation musicale précoce et complète. |
| 1848–52 | Études au Conservatoire de Paris. |
| 1853 | Organiste à Saint-Merry à Paris. |
| 1853–59 | Premières grandes œuvres: 1re et 2e Symphonies op. 2 (1853) et op. 55 (1859), 1er Concerto pour piano op. 17 (1858), 1er Concerto pour violon op. 20 (1859), Messe op. 4 (1856); il tente d’acquérir des formes personnelles. |
| 1857–77 | Organiste à la Madeleine. |
| 1861–65 | Il enseigne à l’École de Musique Classique et Religieuse Niedermeyer. |
| 1871 | Fondation de la Société Nationale de musique. |
| 1871–77 | Composition de poèmes symphoniques, «Le rouet d’Omphale» (1871), «Phaéton» (1873), «Danse macabre» (1874), «La jeunesse d’Hercule» (1877). |
| 1876 | Il assiste à une exécution du Ring à Bayreuth. |
| 1877 | Exécution de l’opéra «Samson et Dalila» à Weimar. |
| 1881 | Membre de l’Académie des Beaux-Arts. |
| 1883 | Exécution de l’opéra «Henry VIII» à Paris. |
| 1885 | Publication du livre «Harmonie et mélodie». |
| 1886 | Exécution à Londres de la Symphonie avec orgue (3e Symphonie en Ut mineur): œuvre majeure avec des transformations thématiques sur le modèle lisztien. Composition du «Carnaval des animaux» dont il interdit la publication tout au long de sa vie. |
| 1899 | Publication du livre «Portraits et souvenirs». |
| 1900 | Cantate «Le feu céleste» à la gloire de l’électricité et à l’occasion de l’inauguration de l’Exposition universelle. |
| 1921 | Meurt le 16 décembre à Alger. |
Spieltechnisch äußerst anspruchsvoll präsentiert sich diese Ausgabe als übersichtliche, mit dem Urtext kritische Fassung, die für den Interpreten viele neue Informationen birgt – sie könnte daher gerade für erfahrene Musiker sehr attraktiv sein.
Die hier vorliegende Urtextausgabe hat einen hohen Grad von Authentizität, was der Vergleich mit dreien uns vorliegenden älteren Ausgaben zeigt ... Diese Ausgabe wird unter Fagottisten und Pianisten ihre Freunde finden.