Après les concertos pour contrebasse de Dittersdorf (HN 759) et de Hoffmeister (HN 721), nous ajoutons à notre catalogue un nouveau sommet de la littérature classique pour l’instrument, l’unique Concerto pour contrebasse de Johann Baptist Vanhal. Cette oeuvre virtuose ne nous est parvenue que par une copie du matériel dans la succession du célèbre contrebassiste Johannes Sperger (1750–1812), laquelle soulève un certain nombre de questions du fait des nombreux ajouts que comporte la partie soliste (s’agissant notamment des indications de jeu à l’octave). Dans notre édition Urtext, Tobias Glöckler répond à ces questions avec un texte musical soigneusement préparé pour l’exécution. La réduction pour piano est présentée dans deux tonalités différentes (Ut et Ré majeur), ce qui permet de jouer le concerto avec l’accord de soliste ou l’accord d'orchestre. En outre, une voix supplémentaire en tablature, spécialement conçue pour l'«accord viennois» en usage à l'époque de Vanhal, permet à l'instrumentiste de jouer directement avec la sonorité puissante de l’accord historique, sans réapprentissage fastidieux.
Contenu/Détails
- Concerto pour contrebasse
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Préface
De l’œuvre de Johann Baptist Vanhal (1739 – 1813) n’est parvenu à la postérité qu’un unique concerto pour contrebasse. Celui-ci compte aujourd’hui parmi les œuvres classiques pour contrebasse les plus connues et les plus jouées, et constitue de longue date un incontournable des programmes d’auditions et de concours. Consigné sous le numéro II h dans le … poursuivre
Appareil critique
Concernant le compositeur
Johann Baptist Vanhal
Compositeur et violoniste de Bohême. Alors que ses œuvres de jeunesse font encore appel à des éléments baroques, au fil de son activité créatrice le passage vers le classicisme est parfaitement reconnaissable. De nombreuses éditions imprimées qui ont contribué à faire connaître ses œuvres jusqu’en France et en Angleterre témoignent de sa notoriété de son vivant. Ses œuvres pour piano des dernières années, très populaires, répondent à la demande croissante de littérature pour piano chez les amateurs de musique. Il composa en outre 76 symphonies, de la musique sacrée et de la musique de chambre.
| 1739 | Né le 12 mai à Nové Nechanice. |
| 1752 | Il prend des leçons d’orgue auprès d’Anton Erban. |
| vers 1752 | Il est organiste à Opočno, devient chef de chœur à Hněvčeves et reçoit des leçons de violon auprès de Mathias Nowák. |
| vers 1760 | À la demande de la comtesse Schaffgotsch il se rend à Vienne. Il suit des cours auprès de Matthäus Schlöger et, peut-être, de Carl Ditters von Dittersdorf. Il s’établit en tant que violoniste, enseignant et compositeur dans le milieu musical viennois. Ignaz Pleyel est au nombre de ses élèves. |
| 1769–71 | Il parcourt l’Italie et rencontre Christoph Willibald Gluck ainsi que Florian Leopold Gassmann et collabore à leurs productions d’opéras. |
| vers1780 | Il réduit son activité de concert. Il compose avant tout de la musique sacrée et des œuvres pour orgue et pour piano. |
| 1784 | Il joue en quatuor avec Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart et Carl Ditters von Dittersdorf. |
| 1813 | Il meurt le 20 août à Vienne. |
Der Hrsg. Tobias Glöckler, Solobassist in der Dresdner Philharmonie, hat sich sehr intensiv mit diesem Manuskript beschäftigt und daraus eine äußerst genaue Neuausgabe erstellt, die zu dem Werk keine Fragen offen lässt. (...) Der sich ebenfalls sehr nah an den überlieferten Orchesterstimmen orientierende Klavierauszug erscheint in D-Dur sowie in C-Dur, was dem Kontrabassisten eine erfreuliche Flexibilität bei Aufführungen (Kombination mit einem Solo- oder Kammermusikprogramm) gewährleistet. Alle Stimmen sind sehr gut lesbar und bereiten keinerlei Probleme beim Blättern. (...) Insgesamt ist diese Ausgabe aufgrund ihrer Genauigkeit, guten Lesbarkeit sowie der Ausführbarkeit in verschiedenen Stimmungen eine sehr erfeuliche Neuerscheinung.
La parte del contrabbasso non si discosta quindi molto dalle edizioni pubblicate in anni precedenti, se non per il ricco apparato di note e l'interessante prefazione. (...) Apprezzabile l'intento di far conoscere la prassi di esecuzione dell'epoca, su contrabbassi accordati secondo la cosidetta "intonazione viennese", per terze e quarte.
Your new Vanhal edition is great! I’m so grateful everything worked out for us to use it with the Chicago Symphony.
Tobias Glöcklers Editionsarbeit vermittelt einerseits einen klaren Einblick in die Quellenlage, legt aber auch Zeugnis ab vom Willen, einen gut austarierten Kompromiss zu finden zwischen historischer Genauigkeit und Nähe zur heutigen Spielpraxis.