Entre 1859 et 1885, avec ses quatre symphonies, ses deux concertos pour piano, un concerto pour violon, des danses, des variations et des ouvertures, Brahms était devenu le représentant incontournable de la grande musique orchestrale. En 1887, il choisit d’écrire son double concerto en la mineur op. 102 pour le violon et le violoncelle, car il disposait pour ces instruments de solistes de premier plan: après la création de la deuxième sonate pour violoncelle de Brahms, le violoncelliste Robert Hausmann lui avait demandé une pièce de concert; quant au fameux violoniste Joseph Joachim, il entretenait avec Brahms des liens d’amitié et avait notamment créé son concerto pour violon. Après la tonalité sombre de la quatrième symphonie, ce concerto apparaît comme particulièrement optimiste et réconciliateur. Également paru dans le cadre de la nouvelle édition complète des œuvres de Brahms, il est proposé ici sous la forme très maniable de partition d’étude.
Contenu/Détails
- Concerto pour violon, violoncelle et orchestre la mineur op. 102
Audio/Vidéo
Préface
C’est lors de son séjour en Suisse, au lac de Thoune, pendant l’été 1887, que Brahms compose le Concerto pour violon, violoncelle et orchestre op. 102, le Double Concerto. Il termine l’œuvre au plus tard à la mi-juillet 1887, achevant aussi début août le manuscrit de la partition d’orchestre. On se doit d’accueillir avec un certain scepticisme les spéculations … poursuivre
Appareil critique
Concernant le compositeur
Johannes Brahms
Son œuvre considérable comprend de la musique de chambre, des œuvres pour piano, de nombreuses compositions pour chœur et des lieder (parmi lesquels des compositions sur des textes de chants populaires) ainsi que les grandes pages orchestrales des années 1870 et 80. Ses compositions sont marquées par le procédé de la variation à développement. Il passe à la fois pour avoir été aux antipodes de la Nouvelle École allemande animée par Liszt et le représentant de la «musique absolue».
| 1833 | Né le 7 mai à Hambourg en tant que fils d’un musicien. À l’âge de 7 ans il prend ses premières leçons de piano chez Willibald Cossel, puis chez Eduard Marxen. Premières auditions publiques à partir de 1843. |
| 1853 | Lors d’une tournée de concerts dans les villes allemandes, il fait la connaissance de Schumann qui, dans son article «Neue Bahnen» (Nouvelles voies) l’annonce comme le grand compositeur à venir. Il noue avec Clara Schumann une profonde amitié qui tiendra toute sa vie. |
| 1854–57 | 1er Concerto pour piano en Ré mineur op. 15. |
| 1857–59 | Chef de chœur, pianiste et enseignant à la cour princière de Detmold. |
| 1859–61 | Direction du chœur de femmes de Hambourg. |
| 1860 | Manifeste contre les «Nouveaux Allemands» autour de Liszt. |
| 1863 | Cantate «Rinaldo» op. 50. |
| 1863 | Directeur de l’Académie de chant de Vienne. |
| 1868 | Exécution partielle du «Requiem allemand» op. 45 à Vienne (création de l’œuvre intégrale en 1869 à Leipzig). |
| 1871–74 | Directeur artistique de la Société des Amis de la Musique à Vienne. |
| 1873 | Variations sur un thème de Haydn op. 56a pour orchestre. |
| à partir de 1877 | Son œuvre symphonique débute par la 1re Symphonie en Ut mineur op. 68 (commencée en 1862), composition de la 2e Symphonie en Ré majeur op. 73 (1877), 3e Symphonie en Fa majeur op. 90 (1883), 4e Symphonie en Mi mineur op. 98 (1884-1885): thèmes expressifs, style de type musique de chambre. |
| à partir de 1878 | Voyages en Italie. |
| 1878 | Concerto pour violon en Ré majeur op. 77 pour Joseph Joachim. |
| 1881 | 2e Concerto pour piano en Si bémol majeur op. 83 avec Scherzo. |
| 1886 | Président d’honneur du Tonkünstlerverein de Vienne. |
| 1897 | Vier ernste Gesänge (Quatre chants sérieux) op. 121. Meurt le 3 avril à Vienne. |
This Henle Study Edtion is beautifully presented with excellent historical data as above. The score is 3.5 cm by 5 cm larger than a miniature score. It is very clear and easy to read and it would be a pleasure to use when conducting a performance of the work. The score easily stays open at any page and the publication is lovely to handle, a considerable advantage often forgotten in our computer age.