1890 est l’année où Brahms envisagea d’arrêter de composer. Heureusement, sa rencontre avec Richard von Mühlfeld, clarinettiste du célèbre orchestre de la cour de Meiningen, le détourna de ce projet et l’incita dès 1891 à composer le trio avec clarinette op. 114 ainsi que le quintette avec clarinette op. 115 – deux des œuvres les plus extraordinaires qui soient parmi le répertoire de cet instrument. Les premières exécutions publiques eurent lieu à Berlin et un peu plus tard à Vienne, et furent couronnées d’un tel succès que Joseph Joachim désigna le quintette avec clarinette comme l’une des meilleures œuvres jamais composées par Brahms. Comme toujours, la présente édition urtext des éditions Henle a donné lieu à l’analyse approfondie de toutes les sources pertinentes. Les corrections personnelles de Brahms y ont également été intégrée.
Contenu/Détails
- Quintette pour clarinette, 2 violons, alto et violoncelle si mineur op. 115
Audio/Vidéo
Préface
Le Quintette en si mineur pour clarinette et cordes, op. 115, fut composé à Bad Ischl, au cours de l’été 1891, en même temps que le Trio en la mineur pour clarinette, violoncelle et piano, op. 114. Après avoir fait la connaissance de Richard von Mühlfeld, le clarinettiste de l’orchestre de la cour de Meiningen, et redécouvert quelques œuvres pour clarinette de Carl … poursuivre
Appareil critique
Concernant le compositeur
Johannes Brahms
Son œuvre considérable comprend de la musique de chambre, des œuvres pour piano, de nombreuses compositions pour chœur et des lieder (parmi lesquels des compositions sur des textes de chants populaires) ainsi que les grandes pages orchestrales des années 1870 et 80. Ses compositions sont marquées par le procédé de la variation à développement. Il passe à la fois pour avoir été aux antipodes de la Nouvelle École allemande animée par Liszt et le représentant de la «musique absolue».
| 1833 | Né le 7 mai à Hambourg en tant que fils d’un musicien. À l’âge de 7 ans il prend ses premières leçons de piano chez Willibald Cossel, puis chez Eduard Marxen. Premières auditions publiques à partir de 1843. |
| 1853 | Lors d’une tournée de concerts dans les villes allemandes, il fait la connaissance de Schumann qui, dans son article «Neue Bahnen» (Nouvelles voies) l’annonce comme le grand compositeur à venir. Il noue avec Clara Schumann une profonde amitié qui tiendra toute sa vie. |
| 1854–57 | 1er Concerto pour piano en Ré mineur op. 15. |
| 1857–59 | Chef de chœur, pianiste et enseignant à la cour princière de Detmold. |
| 1859–61 | Direction du chœur de femmes de Hambourg. |
| 1860 | Manifeste contre les «Nouveaux Allemands» autour de Liszt. |
| 1863 | Cantate «Rinaldo» op. 50. |
| 1863 | Directeur de l’Académie de chant de Vienne. |
| 1868 | Exécution partielle du «Requiem allemand» op. 45 à Vienne (création de l’œuvre intégrale en 1869 à Leipzig). |
| 1871–74 | Directeur artistique de la Société des Amis de la Musique à Vienne. |
| 1873 | Variations sur un thème de Haydn op. 56a pour orchestre. |
| à partir de 1877 | Son œuvre symphonique débute par la 1re Symphonie en Ut mineur op. 68 (commencée en 1862), composition de la 2e Symphonie en Ré majeur op. 73 (1877), 3e Symphonie en Fa majeur op. 90 (1883), 4e Symphonie en Mi mineur op. 98 (1884-1885): thèmes expressifs, style de type musique de chambre. |
| à partir de 1878 | Voyages en Italie. |
| 1878 | Concerto pour violon en Ré majeur op. 77 pour Joseph Joachim. |
| 1881 | 2e Concerto pour piano en Si bémol majeur op. 83 avec Scherzo. |
| 1886 | Président d’honneur du Tonkünstlerverein de Vienne. |
| 1897 | Vier ernste Gesänge (Quatre chants sérieux) op. 121. Meurt le 3 avril à Vienne. |
Cette partition prend compte des multibles révisions et corrections subies par le texte, depuis la mise par écrit de l'autographe jusqu'à la publication de la partition et des parties.
... La presente, recentissima, edizione Urtext-Henle si basa su un confronto critico di cinque fonti ... Andrea Grassi, autore di questa preziosa ed encomiabile edizione Urtext, ha attentamente e scrupolosamente messo a confronto le fonti già citate scavando nei dettagli più piccoli per offrire la più attendibile versione brahmsiana di questo grande capolavoro cameristico: diamogli quindi questo grande merito. Lo strumentista più attento non dovrebbe mai fidarsi della prima edizione a stampa qualsiasi, che spesso è la manipolazione del vero testo originale dell'autografo. Questo è l'insegnamento che ci proviene da tutte le edizioni Urtext che possiamo avere a disposizione per risalire alle fonti del vero pensiero compositivo dell'autore
For advanced clarinet and string players this is a definite "must" for including in your repertoire. The clarinet part is very beautiful and allows the clarinettist to give full reign to their expressive talents. The string accompaniment blends in very beautifully and there are substantial passages where the strings take the lead, or where there is a delicate interplay between parts. The separate parts are well notated and spaced out so that the music is very easy to read. Where there is an awkward page turn in the first movement of the clarinet part, the page has been printed to fold out. This is also true for two movements in the viola part. At the end of the clarinet part, there are substantial notes on changes made to the work, with sources referenced. The preface was also very interesting and informative.