Notre réduction pour piano se base sur la «Studien-Edition» HN 9989, publiée parallèlement et qui présente pour la première fois la «particelle» de Debussy en notation imprimée. Le compositeur n’avait laissé au saxophone qu’un petit nombre de solos. Une pratique courante aujourd’hui, en particulier dans la version avec accompagnement de piano, consiste à confier au saxophone plusieurs passages mélodiques empruntés à l’orchestre. Pour cette raison, notre édition présente à côté de la partie originale une partie soliste élargie élaborée par Daniel Gauthier, professeur de saxophone classique à la Haute école de Musique de Cologne. C’est la première oeuvre pour saxophone figurant au catalogue Henle.
Contenu/Détails
- Rhapsodie pour saxophone alto et orchestre
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Préface
La Rhapsodie pour saxophone alto et orchestre de Claude Debussy (1862– 1918) est une œuvre de commande. En 1901, Elise Hall, née Elizabeth Boyer Coolidge (1853–1924), passa commande en effet à toute une série de compositeurs français (outre Debussy, entre autres Gabriel Fauré, Vincent d’Indy, Florent Schmitt, André Caplet) d’œuvres destinées à cet instrument … poursuivre
Appareil critique
Concernant le compositeur
Claude Debussy
Le plus important compositeur français autour de 1900 dont la musique fondamentalement dominée par le timbre présente de profondes innovations. Son œuvre est en étroite relation avec le mouvement symboliste.
| 1862 | Né le 22 août à Saint-Germain-en-Laye. |
| 1872–84 | Études au Conservatoire de Paris. À cette époque voyages en Suisse, en Italie, à Vienne et en Russie avec la famille de Nadejda von Meck où il découvre la musique russe ainsi que la musique tzigane. |
| 1884 | Il remporte le Prix de Rome avec sa cantate «L’Enfant prodigue». Puis séjour à Rome jusqu’en 1887. |
| 1887–89 | Mélodies «Cinq Poèmes de Baudelaire». |
| 1888/89 | Séjour au Festival de Bayreuth; écrit sur Wagner. |
| 1889 | Exposition universelle de Paris où il découvre la musique de l’Extrême-Orient qui influence son style. |
| 1890 | Contact avec Mallarmé et son cercle. |
| 1891/1903 | «Fêtes galantes» série de mélodies d’après Verlaine. |
| 1891–94 | Œuvre pour orchestre «Prélude à l’après-midi d’un faune» avec des mélodies tout en arabesques. |
| 1897–99 | Nocturnes pour orchestre et voix de femmes. |
| 1901 | Début de son activité en tant que critique musical. |
| 1902 | Exécution de l’opéra « Pelléas et Mélisande» d’après le drame symboliste de Maeterlinck qui marque une rupture en dépit de la critique. |
| 1903–05 | Page orchestrale «La Mer» aux principes symphoniques et un langage musical «impressionniste». |
| 1905–07 | 1er et 2e cahiers des «Images» pour piano. |
| 1906–08 | «Children’s Corner», pièces enfantines pour piano. |
| 1909–10/11–13 | 1er et 2e livres des «Préludes» pour piano; les titres programmatiques des pièces, au caractère parfois très ésotérique, viennent à la fin. |
| 1913 | Mélodies «Trois poèmes de Stéphane Mallarmé». |
| 1915–17 | Sonates de musique de chambre recourant à la tradition française du XVIIIe s. |
| 1918 | Meurt à Paris le 25 mars. |
Eine abschliessende Antwort zu der von Debussy unvollendet verlassenen "Baustelle Rhapsodie" erhalten zu wollen, wäre vermessen gewesen. Einige interessante, für die Interpretation bedeutsame Aspekte bringt die von Ernst-Günter Heinemann betreute Ausgabe auf jeden Fall. Pflichtlektüre!