Après la parution de notre fac-similé révisé de la Sonate en si mineur (HN 3227) en 2015, nous présentons aussi l’édition Urtext correspondante dans une forme entièrement retravaillée. Grâce à la brillante reproduction du fac-similé, quelques passages de l’autographe ont ainsi pu être examinés d’une façon plus fiable; par ailleurs, l’éditeur, Ernst Herttrich, n’a pas seulement consulté la première édition mais également l’exemplaire d’un élève de Liszt annoté par le compositeur lui-même. Clara Schumann, à qui Liszt avait envoyé la Sonate, réagit avec incompréhension: «Ce n’est plus que bruit aveugle – pas la moindre idée saine, tout est embrouillé». Aujourd’hui on est bien loin de ce jugement. Les doigtés raffinés de l’éminent pianiste Marc-André Hamelin mettent encore mieux en valeur notre nouvelle édition de cette œuvre majeure de la littérature pour piano.
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Préface
Sur le plan de la composition, la forme de la sonate classique n’était assurément pas au cœur des préoccupations de Franz Liszt (1811 – 86). Aussi est-il d’autant plus surprenant que sa Sonate pour piano en si mineur (Grande Sonate selon le titre autographe) représente incontestablement l’apogée de son œuvre pour piano. Même si quelques esquisses … poursuivre
Appareil critique
Concernant le compositeur
Franz Liszt
Le célèbre virtuose du piano du XIXe s. est considéré comme l’une des figures d’artiste et de compositeur les plus influentes de ce que l’on appelle la Nouvelle École allemande (avec Berlioz et Wagner). Son immense œuvre musicale comprend au premier plan des œuvres pour piano seul, parmi lesquelles de nombreuses transcriptions; il développe en outre le poème dit symphonique. Ses œuvres chorales sacrées et profanes ainsi que ses mélodies sont tout aussi importantes.
| 1811 | Né le 22 octobre à Doborján (auj. Raiding en Autriche), fils d’un fonctionnaire au service du prince Esterházy. Premiers cours de piano auprès de son père, premiers essais de composition, première audition publique à l’âge de 9 ans. | |
| 1822 | La famille s’installe à Vienne. Suit les cours de Carl Czerny et d’Antonio Salieri. | |
| 1823 | La famille s’installe à Paris. Cours de composition chez Ferdinando Paër et Antonín Reicha (1826). Se produit dans des salons, concerts. | |
| 1824–27 | Tournées de concert en France, en Angleterre et en Suisse. Composition de paraphrases d’opéras pour piano. | |
| 1830 | Rencontre avec Berlioz, lectures et études. Il devient l’un des pianistes et professeurs de piano les plus appréciés de la société parisienne. | |
| 1835 | Il s’installe en Suisse avec la comtesse Marie d’Agoult. C’est là que naît Blandine-Rachel leur premier enfant. Par ailleurs, il continue à donner des concerts à Paris. | |
| à partir de 1839 | Incessantes tournées de concert à travers toute l’Europe. | |
| à partir de 1847 | Poèmes symphoniques, entre autres n° 2 «Tasso: lamento e trionfo», n° 1 «Ce qu‘on entend sur la montagne», «Faust-Symphonie», «Dante-Symphonie» ainsi que «La Bataille des Huns» [n° 11]. | |
| 1848–61 | Maître de chapelle à Weimar; il s’engage pour la musique «progressiste» (Wagner, Schumann, Berlioz). | |
| 1857–62 | Oratorio «La Légende de sainte Élisabeth». | |
| 1861–68 | Séjour à Rome. | |
| 1865 | Reçoit les Ordres mineurs. | |
| 1866–72 | Oratorio «Christus». | |
| 1871 | Nommé conseiller à la cour de Hongrie; il vit à Rome, Weimar et Budapest. | |
| 1886 | Meurt le 31 juillet à Bayreuth. |
Les doigtés raffinés de Marc-André Hamelin mettent encore mieux en valeur cette nouvelle édition d'une oeuvre majeure de la littérature pour piano.
Ernst Herttrich ist mit der Materie übrigens bestens vertraut. Er hat schon die Urtext-Ausgabe der h-Moll-Sonate von 1973 für Henle ediert und kennt die Textvarianten wie nur wenige andere. Mit der aktuellen Edition hat er eine nach dem neuesten Erkenntnisstand edierte, zuverlässige und überaus lesefreundliche Urtext-Ausgabe vorgelegt, mit der man gerne mal wieder in Liszts Meisterwerk eintaucht.
De nieuwe uitgave van Henle is een prachtige uitwerking van eerder genoemd facsimilé. Voorzover mogelijk, zijn logische omslagpunten gekozen en is recht gedaan aan Liszts eigen vingerzetting, articulatie, frasering, enz. Dat dat een enkel keertje een wat vollere bladzijde oplevert, nemen we graag voor lief.