Scriabine appelait «Messe blanche» sa Septième Sonate, ce qui révèle la conception mystique dont est empreinte cette sonate de piano, de même d’ailleurs que toutes ses œuvres tardives. Il ose dans cette œuvre transposer sur le plan sonore son idéal du «Mystère», œuvre d’art total née d’une somme d’idées artistiques et théologico-philosophiques. Comme il le dit lui-même, son but est l’élévation de l’esprit humain. Ce n’est plus la sonate en format classique qui constitue la trame formelle, mais l’idée du «développement évolutif issu du chaos vers l’extase». Pour la première fois, notre édition a pu se baser sur l’autographe, en possession aujourd’hui d’un particulier, aux États-Unis.
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Préface
Alexandre Scriabine (1872–1915) a composé ses Sonates pour piano N° 6–10 au cours des années 1911–1913. L’atmosphère générale mystique de ces compositions est caractéristique de ces œuvres de maturité. L’étude d’écrits théosophiques avait incité Scriabine à envisager, au cours de ses dernières années, la création d’une œuvre d’art universelle, … poursuivre
Appareil critique
Concernant le compositeur
Alexander Skrjabin
Compositeur et pianiste russe. Au cœur de son œuvre une musique pour piano extrêmement personnelle, à quoi s’ajoutent d’importantes œuvres pour orchestre.
| 1872 | Né le 6 janvier à Moscou, fils d’une pianiste qui meurt la même année. |
| 1882–92 | Études de piano au conservatoire de Moscou. |
| 1888–96 | 24 Préludes op. 11 qui présentent toutes les caractéristiques de la première phase de Scriabine: des cantilènes larges et ornementales soutenues par des répétitions de motifs et des arpèges qui rappellent Chopin, des structures rythmiques complexes alimentées par une écriture polyrythmique et des syncopes. |
| 1892–1913 | Composition de 10 sonates pour piano. |
| 1896 | Voyages à Paris, Vienne, Rome. |
| 1897 | Concerto pour piano en Fa dièse mineur op. 20 dans le style de Chopin. |
| 1897צ1909/10 | Il compose avant tout des œuvres pour orchestre, parmi lesquelles les œuvres majeures «Poème de l’extase» pour grand orchestre (1905-07) op. 54 et «Prométhée ou Le Poème du feu» (1908-10); inspiré par Liszt et Wagner; musique programmatique, parfois avec des explications dans le texte musical, réception d’idées philosophiques dans ses compositions inspirées de divers mouvements de pensée du tournant du siècle. Intervalles inhabituels, harmoniquement à la limite de la tonalité. |
| 1899–1904 | Composition des trois symphonies op. 26, 29, 43. |
| 1904 | Il vit en Suisse. |
| 1906 | Invitation aux USA. |
| 1910 | Retour en Russie. |
| 1908–10 | «Prométhée ou Le Poème du feu» pour piano, orchestre, orgue, chœur et clavier à lumière op. 60: enrichissement de l’exécution musicale par des jeux de couleurs. 1911-14 compositions pour piano op. 61-74 dans une écriture harmonique progressiste. |
| 1913 | Entreprend «Acte préalable» composition multimédia demeurée inachevée. |
| 1915 | Meurt le 27 avril à Moscou. |
La casa de Munich Henle ofrece como botón de muestra esta Sonata n° 7 en donde los criterios urtext nunca inundan el plano de la partitura pese a su eficacia.
Many troublesome details muddied the waters for Valentina Rubcova, Henle’s editor, who undertook the formidable task of reconciling countless stray pedal markings, vagaries of dynamics and so on. We are presented with a satisfyingly coherent score, one that allows Skryabin’s personalised tonal (and expressive) vocabulary to articulate itself straightforwardly …
Pour la première fois, les éditions Henle ont pu se baser sur l’autographe, en possession aujourd’hui d’un particulier, aux Etats-Unis.
This current edition is a model of scholarly endeavour, being the first to make use of the autograph as well as the first edition (published by Editions Russe de Musique in 1913). Most importantly of all it clarifies, via generous layout, the extraordinary technical demands of the closing pages, including an exemplary layout of the notorious four-stave passage near the climax. It is also good to have a clear table of translations for some of the most outlandish directions marked on the score by this most visionary of composers, including gems such as ‘comme des éclairs’ (like lightening) and ‘avec une volupte radieuse’ (with radiant pleasure). …Full marks to Henle for exemplary presentation and outstanding editorship from Valentina Rubcova.
De niewe Urtext van Henle, waarbij voor het eerst sinds lange tijd gebruik kon worden gemaakt van het oorspronkelijke handschrift, is een kunststukje in menig opzicht. De ongelooflijke complexiteit van de partituur is zeer overzichtelijk over twee tot vier notenbalken verdeeld, waardoor de structuur van de compositie helder in beeld gebracht wordt.