L’imposante personnalité musicale de Georg Friedrich Haendel n’apparaît pas seulement dans les grandes formes telles que l’opéra, l’oratorio ou la suite d’orchestre, mais aussi dans ses compositions pour clavier. Au cœur de ces dernières, les «Huit suites» de son premier recueil imprimé paru en 1720. Il ne s’agit pas de suites de danses standardisées, bien au contraire. En effet, elles sont constituées principalement de mouvements de construction libre d’une grande valeur artistique s’intercalant souverainement entre des mouvements de danse plus légers. Les suites de Haendel témoignent chacune d’une individualité affirmée et mériteraient d’être entendues plus souvent dans nos salles de concerts. Pour cette édition urtext, nous avons pu bénéficier de la précieuse collaboration du spécialiste de Haendel Anthony Hicks.
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Préface
Appareil critique
Concernant le compositeur
Georg Friedrich Händel
L’un des plus importants compositeurs d’opéras italiens et l’un des représentants majeurs de l’oratorio. Son œuvre immense comprend en outre des concerti grossi, des concertos pour solistes, de la musique d’église, de la musique de chambre et de la musique pour instruments à clavier. Il travailla à Londres.
| 1685 | Né le 23 février à Halle (Saale). |
| 1702 | Organiste à l’église du château et à la cathédrale de Halle. |
| 1703 | Engagé comme violoniste, plus tard comme claveciniste à l’opéra «am Gänsemarkt» à Hambourg; 1705 création de l’opéra «Almira, reine de Castille». |
| 1706–10 | Séjour en Italie avec exécutions d’opéras. |
| 1710 | Engagé comme maître de chapelle du Prince électeur de Hanovre. 1711: la création avec à Londres de «Rinaldo» remporte un grand succès. Nouveau voyage à Londres en 1712 où il demeure jusqu’à la fin de sa vie. |
| à partir de 1720 | Place importante à la Royal Academy of Music qu’il avait fondée en 1717. |
| à partir de 1724 | Création avec succès de «Giulio Cesare in Egitto», «Tamerlano», en 1725 «Rodelinda», en 1726 «Alessandro». |
| 1728 | Après la dissolution de la Royal Academy of Music, Händel poursuit une entreprise à son propre compte. |
| 1733 | Concurrencé par le Nobility-Opera soutenu par l’aristocratie. Création d’«Orlando». |
| 1734 | Engage une troupe de ballet française pour surenchérir à l’offre du Nobility-Opera. Intégration d’éléments français dans ses propres opéras. |
| à partir de 1735 | Création d’«Alcina», en 1737 «Giustino», en 1738 «Serse» (avec le célèbre Largo «Ombra mai fù»). |
| 1736 | 3 «Suites (Water Music)» HWV 348-350. |
| 1739 | 12 «Concerti grossi» op. 6 sur le modèle de Corelli. |
| 1741 | Création sans succès du mélodrame «Deidamia». À partir de là composition d’oratorios: entre autres le «Messie» (1741), «Judas Macchabée» (1746), «Jephté» (1751). |
| 1749 | «Musique pour les feux d’artifice royaux» HWV 351. |
| 1759 | Meurt le 14 avril à Londres. |
- Références aux sources très clairement présentées suite par suite.
- Beau papier et belle gravure
Edition Urtext de grande qualité, fidèle à l'édition originale et accessoirement à diverses sources manuscrites actuellement connues, très clairement présentée et accompagnée de quelques suggestions d'interprétation conformes aux coutumes de l'époque. L'une des meilleures éditions critiques aujourd'hui disponibles, qui s'adressera aux clavecinistes aussi bien qu'aux pianistes.