约翰·库瑙逝世300周年纪念

约翰·库瑙

今年,我们亨乐编辑部博客的作者们在定期讨论作曲家的周年纪念日,同时还有许多令人兴奋的特别话题。就在两星期前,我的同事彼得·约斯特(Peter Jost)庆祝了赛萨尔·弗兰克的诞辰200周年。今天,我在音乐史上进行一次回顾,纪念约翰·库瑙(生于1660年4月6日)。一般来说,里程碑式的诞辰比逝世纪念日更容易庆祝。但1722年6月5日是库瑙逝世300周年,这是一个最佳的机会,可以仔细看看这位17至18世纪的有意思的人物。 阅读更多

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充满争议——赛萨尔·弗兰克诞辰200周年之际对他的形象描述

赛萨尔·弗兰克(1822-1890)

赛萨尔·弗兰克,今年是他的诞辰200周年,长期以来,在如何在国籍和风格方面对他进行定位的问题上,无论是当年还是后来都存在分歧。他生前最大的对手和批评家是卡米耶·圣-桑(Camille Saint-Saëns),后者的周年纪念日是去年。事实上,在许多方面,这两个人的确是对立的! 阅读更多

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亚历山大·斯克里亚宾(1872-1915)的150周年诞辰,第二部分

亚历山大·斯克里亚宾(1872-1915)

正如我在上一篇博文中所宣布的,亚历山大·斯克里亚宾的“练习曲”(op. 8)已经出版了——这是我们送给斯克里亚宾的生日礼物。它包含了所有十二首练习曲,另外在附录中还包括了最著名的第十二首练习曲的第二个版本。但关于这一点,稍后再谈。首先,我想回答我上一篇博文的结论问题。为什么最后一首练习曲的雷鸣般的结尾,以及它在整个键盘上的天崩地裂的上升,在现存的手稿中的记号完全不同? 阅读更多

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音乐史上的一个里程碑:勋伯格“第二弦乐四重奏”(op. 10)

阿诺德·勋伯格(1874-1951),照片,约1908年

阿诺德·勋伯格在1949年9月的75岁生日时致信感谢祝福者,他说他已经接受了一个事实,即在他有生之年不能再指望人们对他的作品有充分的了解,他的陈述部分是痛苦的,部分是自傲的,标题是“只有在死后才能获得认可——!”正如我们今天所知,作曲家的预言在他1951年去世后不久就实现了。最迟从20世纪70年代起,他就无可争议地被视为20世纪上半叶最重要的作曲家之一——尽管他的音乐的演出数量仍然跟不上这种世界性的认可。 阅读更多

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勃拉姆斯“四首严肃的歌”(op. 121)的一个模棱两可的段落

约翰内斯·贝尔(Johannes Behr)的特约稿件,来自《约翰内斯·勃拉姆斯全集》(基尔)

约翰内斯·勃拉姆斯,照片摄于1896年6月(吕贝克音乐学院勃拉姆斯研究所

约翰内斯·勃拉姆斯于1897年4月3日逝世,距今已有一百二十五年。在那大约九个月前,他被致命的疾病拖得越来越沉重,终于放下了他的作曲家之笔。1896年5月和6月,他仍在为管风琴创作总共十一首的合唱前奏曲。当时,他在给尤塞比乌斯·曼迪切夫斯基(Eusebius Mandyczewski)的信中说,他正在练习“对小事的忏悔和懊悔”——从而展现了一个例子,即他对自己的音乐越是轻描淡写地表达,事实上,他越认真对待它。直到1902年,这本来自他遗产的作品集才作为Opus 122出版,它散发着“最后作品”的特殊光环。这十一首合唱前奏曲已经出现在《新勃拉姆斯全集》(第四系列)和基于前者的原作版(HN 1368)里面。

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四个声部,许多问题:关于弦乐四重奏的编辑工作

我们各个数字媒体平台的忠实访问者已经知道,在“Henle4Strings”的口号下,2022年的重点是弦乐四重奏。因此,现在也是我们的博客开始关心这个话题的时候了,特别是——除了定期报告莫扎特弦乐四重奏项目的进展之外——因为这个体裁在这里还没有得到适当的阐释。
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亨乐图书馆App——我们的下一个重要里程碑

我们的App已有六年历史,我们终于可以宣布,我们的原作版目录的所有作品现在都可以在亨乐图书馆App里找到了! 阅读更多

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亚历山大·斯克里亚宾(1872-1915)的150周年诞辰,第一部分

亚历山大·斯克里亚宾(1872-1915)

我承认,在打出这篇博文的标题时,我不得不快速看了一眼以确定:斯克里亚宾只有150岁?但这是真的。因此,这位俄罗斯钢琴家和作曲家只比勋伯格大两岁。虽然我完全知道斯克里亚宾后来的作品超越了调性的界限,但我本能地将他置于十九世纪,比十二音技法的创始人更早。但在这里,这个文章不应该是关于比较的。我对他较晚的出生日期感到惊讶,在于这可以作为一个很好的起点,简要回顾一下G.亨乐出版社以前出版的斯克里亚宾版本以及这位俄罗斯作曲家音乐风格的变化。斯克里亚宾——浪漫主义者还是“现代主义”者? 阅读更多

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“关于莫扎特‘A大调钢琴奏鸣曲’K.331的最新消息”

莫扎特 (1756–1791)

“好事成三”(All good things come in threes)——当我坐下来论述下面的文字时,我想到了这句话,之前我已经在亨乐的博客上发表过两次关于莫扎特著名的“A大调钢琴奏鸣曲”(Alla Turca,土耳其风格)的文章。第一篇涉及轰动一时的布达佩斯莫扎特奏鸣曲部分手稿的发现及其编辑后果,最终导致了我们的新修订版。第二篇首次揭开了莫扎特亲笔手稿的最后页“Rondo Alla Turca”的上的“重复”指示,这在以前是被误解的。现在是第三篇:在此期间出现了一个到目前为止完全未知的、莫扎特时代的抄写员的副本(!)。 阅读更多

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为“长号之神”而作的协奏曲——费迪南·大卫“小协奏曲”(op. 4)终于亮相亨乐原作版

费迪南·大卫(Ferdinand David,1810–1873),J. G. Weinhold的石版画,莱比锡,1846年

长号是一种具有悠久历史但也充满争议的乐器。在文艺复兴时期和巴洛克早期的第一个伟大的全盛时期之后,它在17世纪末和18世纪长期处于小众的地位。我们要感谢贝多芬将其“重新融入”交响乐团,从那以后它已经变得不可或缺(见我们2020贝多芬年的相关博文)。在20世纪,长号才作为一种名副其实的独奏乐器真正进入了自己的领域——其多样的音色和演奏技巧首先在爵士乐中得到了珍视(这里是传奇人物J.J.约翰逊的一个例子)。 阅读更多

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