Zu einer unerklärlichen (?) Fermaten-Notation in Mozarts Streichquartett KV 428

Wolf­gang Ama­de­us Mo­zart (1756–1791)

Dass Mo­zart, so­fern er sorg­fäl­tig schreibt, gra­phisch zwi­schen dem Punkt und dem Strich un­ter­schei­det, soll­te für jeden, der seine Hand­schrift kennt, un­strit­tig sein. Wel­che auf­füh­rungs­prak­ti­sche Be­deu­tung diese gra­phi­sche Un­ter­schei­dung zwi­schen Punkt und Strich al­ler­dings haben mag oder nicht, dar­über soll an die­ser Stel­le nicht ge­strit­ten wer­den. Heute will ich eine äu­ßerst merk­wür­di­ge „Strich“-No­ta­ti­on Mo­zarts prä­sen­tie­ren.

Es geht um die (zwei­ma­li­ge) Te­nu­to-Stel­le im Fi­na­le des Streich­quar­tetts Es-dur KV 428 (Takte 104—109, 251—256 alle Stim­men). Mo­zart kom­bi­niert hier drei­er­lei: den Stac­ca­to-Strich mit dem Fer­ma­te-Zei­chen mit der „te­nu­to“-An­ga­be. Eine No­ta­ti­on, die mir bis­lang noch in kei­nem an­de­ren Werk Mo­zarts und bei kei­nem an­de­ren Kom­po­nis­ten un­ter­ge­kom­men ist:

Au­to­graph, T. 104–109 des Fi­na­les

Nicht etwa, dass Mo­zart nicht wüss­te, wie man eine or­dent­li­che Fer­ma­te no­tie­ren müsse:

Er schreibt die üb­li­che Fer­ma­te (hier Ge­ne­ral­pau­se, T. 139) immer re­gel­kon­form, also als einen über oder unter einen Punkt (!) no­tier­ten Halb­kreis, genau so, wie es sein Vater in sei­ner Vio­lin­schu­le von 1756 wie folgt be­schreibt: „Wenn ein hal­ber Cir­kel über einer Note al­lein steht die über sich einen Punkt [!] hat: so ist es ein Zei­chen des Aus­hal­tens [es folgt No­ten­bei­spiel]. Ein sol­ches Aus­hal­ten wird zwar nach Gut­dün­ken ge­macht: doch muß es nicht zu kurz und nicht zu lang, son­dern mit guter Be­urt­hei­lung ge­sche­hen. Alle die Mit­spie­len­den müs­sen ein­an­der be­ob­ach­ten …“ (Vio­lin­schu­le, 1/iii/§19). Hier, im Fi­na­le des Es-dur-Quar­tetts KV 428, will er aber zwei­fel­los einen Strich statt des Punk­tes.

Warum? Was be­deu­tet nun auf­füh­rungs­prak­tisch der Fer­ma­te-Halb­kreis zu­sam­men mit einem Strich (statt Punkt)? Noch dazu mit dem Hin­weis „te­nu­to“ (= ge­hal­ten), den Mo­zart al­ler­dings wohl im Sinne eine im­pli­zi­ten „si­mi­le“ nur zur je­weils ers­ten zu hal­ten­den Note (in Vl 1 auch noch zur 2. Note) schreibt. Meh­re­re Deu­tun­gen bie­ten sich mei­nes Er­ach­tens an – ich kenne die Lö­sung nicht, habe aber eine Idee. Eines ist klar: Es kann sich NICHT um einen Kür­zungs­strich, wie üb­lich beim so­ge­nann­ten Stac­ca­to-Strich, han­deln, denn das stün­de im Wi­der­spruch zu „te­nu­to“ und zum Fer­ma­ten­kreis. Es könn­te sich also um einen Ak­zent­strich (der mo­der­ne „Keil“?) han­deln, also jede Vier­tel­no­te deut­lich mar­kiert spie­len und etwas aus­hal­ten. Die­ser Deu­tung steht wo­mög­lich das pia­no-„p“ ent­ge­gen. Und schließ­lich (= meine Fa­vo­rit-Er­klä­rung): Es könn­te sich um eine tat­säch­li­che STRICH-An­ga­be han­deln: jede Vier­tel­no­te ist deut­lich ab­zu­set­zen, also mit wech­seln­dem Bo­gen­strich (Ab / Auf / Ab etc.) und ab­ge­setzt (je­weils fol­gen­de Pause!) zu spie­len. Diese In­ter­pre­ta­ti­on würde auch zur ge­ne­rel­len Be­deu­tung des Mo­zart­schen Strich-Zei­chens pas­sen, so wie ich den Strich – im Ge­gen­satz zum schlich­ten Punkt – ge­ne­rell in­ter­pre­tie­re.

Was mir je­den­falls bei vie­len Auf­nah­men und Auf­füh­run­gen die­ses „Al­le­gro vi­va­ce“ auf­fällt: die Grund­be­deu­tung des „Fer­ma­te“ (An­hal­ten) wird meist zu wenig be­ach­tet; es wird also in der Regel das ra­sche Grund­tem­po viel zu wenig aus­ge­setzt, ob­wohl doch am Fer­ma­te-Zei­chen und am „te­nu­to“ als sol­chem kein Zwei­fel be­ste­hen dürf­te, oder?

Hier eine schö­ne Auf­nah­me des Emer­son String Quar­tets. Die be­spro­che­ne Stel­le ist beim Time-Code 25:54 ff. zu fin­den.

Aber diese Miss­ach­tung der Mu­si­ker der Be­son­der­heit die­ser Stel­le(n) ge­gen­über – näm­lich als kurz­fris­ti­ger Ru­he­pol im Kon­text gro­ßer Eile, Er­re­gung und Hek­tik – mag auch der glät­ten­den Wie­der­ga­be die­ser bei­den Stel­len in mo­der­nen No­ten­aus­ga­ben ge­schul­det sein. Denn ge­nau­so wie schon die Erst­aus­ga­be nicht wuss­te, wie Mo­zarts in­di­vi­du­el­le No­ta­ti­on zu ste­chen sei (man sieht: keine Fer­ma­te, kein Strich, bloß das an­fäng­li­che „ten“):

No­ta­ti­on in der Erst­aus­ga­be

so ver­fäl­schen mei­nes Er­ach­tens auch mo­der­ne Edi­tio­nen Mo­zarts In­ten­ti­on, indem sie aus­schließ­lich dem Text der Erst­aus­ga­be fol­gen und alle Fer­ma­ten samt Strich ein­fach weg­las­sen (und die „si­mi­le“-te­nu­tos er­gän­zen):

No­ta­ti­on in der Neuen Mo­zart-Aus­ga­be

Ich bin schon jetzt ge­spannt, wie meine Freun­de vom Ar­mi­da-Quar­tett das spie­len wer­den, mit denen ich die Stel­le als Vor­be­rei­tung der Ur­text­aus­ga­be und zu ihrer CD-Auf­nah­me dis­ku­tiert habe. Meine Ur­text­aus­ga­be (HN 7122) er­scheint An­fang 2019, und sie wird Mo­zarts ei­gen­ar­ti­ge, span­nen­de No­ta­ti­on erst­mals „ori­gi­nal“ brin­gen.

Wie­der­ga­be aller Zei­chen in der neuen Hen­le-Aus­ga­be