Eine Würdigung zum 200. Todestag: Carl Maria von Webers Fagottkonzert op. 75 neu im Henle-Urtext

Publiziert am 8. Juni 2026 von Dominik Rahmer

Vor wenigen Tagen jährte sich zum 200. Mal der Todestag Carl Maria von Webers, der in der Nacht vom 4. auf den 5. Juni 1826 im Alter von nur 39 Jahren in London starb. Der G. Henle Verlag würdigt den großen romantischen Komponisten mit einer Urtext-Ausgabe seines wunderschönen Fagottkonzerts, das sich aufs Beste in unseren wachsenden Katalog von Werken Webers einreiht. Weiterlesen →

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Fanny Hensels Lieder im Aufwind

Publiziert am 11. Mai 2026 von Annette Oppermann

249 von insgesamt 466 im Werkverzeichnis erfassten Werken lassen keinen Zweifel aufkommen: Das Lied stand im Mittelpunkt von Fanny Hensels kompositorischem Schaffen! Von der ersten erhaltenen Komposition der 14-jährigen – ein 1819 zum Geburtstag des Vaters entstandenes Lied – bis zur letzten, 1847 niedergeschriebenen zieht sich das Klavierlied wie ein roter Faden durch ihr gesamtes Œuvre. Höchste Zeit also, dass dem schon vor Jahrzehnten im Henle-Verlag erschienenen Auswahlband mit Klavierwerken (HN 392) endlich ein Liederband (HN 1610) zur Seite gestellt wurde!

Zumal die Forschungslage zu Fanny Hensel geb. Mendelssohn Bartholdy sich heute für einen Urtext-Verlag als geradezu ideal darstellt. Das Schaffen der bis in die 80er-Jahre des letzten Jahrhunderts hinein nur als „Schwester von“ wahrgenommenen und damit maßlos unterschätzten Komponistin ist inzwischen durch ein wissenschaftliches Werkverzeichnis erfasst, ein Großteil der erhalten Quellen im Mendelssohn-Archiv der Berliner Staatsbibliothek sind online zugänglich, Briefe und Tagebücher wissenschaftlich aufgearbeitet, zahlreiche Studien zu Leben und Werk erschienen. Last but not least erlaubte die Online-Platform Hensel Songs Online, auf der Tenor Tim Parker-Langston Übertragungen zu sämtlichen Liedern Fanny Hensels präsentiert, einen vollständigen Überblick über die Lieder. Was will man mehr! Weiterlesen →

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Es muss nicht immer Blau sein – Bach in Gelb

Publiziert am 20. April 2026 von Norbert Müllemann

Faksimile-Ausgaben des Hauses Henle waren immer mal wieder Thema in diesem Blog. Für den heutigen Blog-Beitrag will ich mich aber einmal ganz persönlich auf ein Faksimile-Projekt fokussieren, das ich mitbetreuen durfte: Bachs Flötensonate h-moll.

So sehr wir Lektoren dafür brennen, weitere Henle-blaue Urtextausgaben zu erarbeiten (und das bleibt natürlich unser Hauptfokus!), so sehr freuen wir uns, ab und zu Sonderprojekte auf den Weg zu bringen, die Abwechslung in unseren Alltag bringen. Faksimile-Ausgaben sind solche Spezialprodukte, denn schon bei der Covergestaltung dürfen wir gemeinsam mit unserer Herstellungsabteilung kreativ werden, und so kommt es dann, dass Bach plötzlich in Gelb statt Blau daherkommt. Und auch die sonstige Arbeit an solch einem Projekt unterscheidet sich deutlich vom Urtext-Lektorieren. Von der Bildbearbeitung bis zur Festlegung von Buchformat und Satzspiegel, all das von der Herstellungsabteilung entwickelt und gesteuert – das sind Abläufe und Fragestellungen, mit denen wir im Lektorat sonst wenig zu tun haben. Weiterlesen →

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Ein bisschen Passacaglia

Publiziert am 9. März 2026 von Andreas Pernpeintner

Im vergangenen Herbst saß ich in einem Konzert im Dachauer Schloss. Gespielt wurde unter anderem Mozarts Sinfonia concertante in Es-dur für Violine, Viola und Orchester KV 364 (320d). Die zwei jungen Solostreicher waren hinreißend gut, und es war klar, ohne Zugabe würde man sie nicht von der Bühne lassen. Also ergriffen beide nochmal ihre Instrumente und der Bratscher auch das Wort, um locker zu verkünden: „Als Zugabe spielen wir ein bisschen Passacaglia.“ Weiterlesen →

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„Meine Verbesserungssucht ist ein chronisches, unverbesserliches Übel“ Zu Liszts 2. Klavierkonzert

Publiziert am 9. Februar 2026 von Peter Jost

Die Weimarer Jahre ab 1848 markieren in Liszts Leben einen tiefen Einschnitt. Einerseits durch den Entschluss, mit der Fürstin Carolyne von Sayn-Wittgenstein zusammenzuleben, die er 1847 in Kiew kennengelernt hatte und die von nun an großen Einfluss auf ihn ausübte, andererseits, indem er seine Karriere als Klaviervirtuose aufgab und sich neben seiner amtlichen Tätigkeit als „außerordentlicher Kapellmeister“ auf das Komponieren konzentrierte. Ermutigt durch die Erfahrungen als Dirigent widmete er sich neuen Gattungen wie der Symphonischen Dichtung, aber nahm sich auch eine Reihe bereits veröffentlichter oder auch unveröffentlicht gebliebener Werke zur Überarbeitung vor. Weiterlesen →

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Neues Jahr, neues Glück: Willkommen Sebastian Lee!

Publiziert am 12. Januar 2026 von Annette Oppermann

Sebastian Lee (1805–1887)

Lieben Sie Lee? Diese Frage werden unter den geschätzten Leserinnen und Lesern dieses Blogs wohl nur jene beantworten können, die schon mal ein Cello zwischen den Knien gehalten haben. Denn mit dem Cellisten und Komponisten Sebastian Lee (1805–1887) ist zum Ende des letzten Jahres ein Komponist neu in unseren Katalog eingetreten, der heute nur noch durch seine pädagogischen Werke bekannt ist. Diese erfreuen sich allerdings einer schier unglaubliche Popularität – sei es die Méthode pratique pour le violoncelle op. 30, die 1842 in Paris erschien und bis heute erhältlich ist, oder Etüden-Sammlungen wie die 1843 zum Gebrauch am Pariser Conservatoire entstandenen 40 Études mélodiques et progressive op. 31 (HN 1519), die seit kurzem unseren Katalog bereichern. Weiterlesen →

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Weihnachts-Blog

Publiziert am 23. Dezember 2025 von Verlag

Weihnachten ist das Fest der liebsten Menschen, der Geschenke und, damit zusammenhängend, der Freude und manchmal auch der Enttäuschung. Und somit freuen wir uns, Ihnen mitzuteilen, dass wir im G. Henle Verlag anlässlich unseres letzten Drucktermins des Jahres noch ganz wunderbare Ausgaben auf den Weg gebracht haben, die trefflich geeignet wären, Ihr persönliches Weihnachtsfest zu bereichern, die es aber – und das sind oft die besten Geschenke! – nicht mehr rechtzeitig zum Fest schaffen, sondern gemäß Herstellungsplan dann unter dem Christbaum liegen werden, wenn dessen Entsorgung zu Maria Lichtmess unmittelbar bevorsteht.

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Mozarts letztes Klavierkonzert – Wiederbegegnung mit einem Klassiker

Publiziert am 8. Dezember 2025 von Norbert Müllemann

Kennen Sie das? Sie sind seit Jahren mit einem Bild oder einem Musikstück vertraut, haben es unzählige Male betrachtet bzw. angehört – und dann fällt Ihnen ein bislang unbemerktes Detail auf, das Ihrer Sichtweise auf das Kunstwerk eine neue Richtung gibt. So erging es mir, als ich mein Lieblingsklavierkonzert von Mozart (Nr. 27, B-dur, KV 595) als Lektor auf dem Tisch hatte. Aber nun erstmal der Reihe nach. Weiterlesen →

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Arcis meets Alexander – Glasunows Saxophonquartett endlich in einer verlässlichen Urtextausgabe

Publiziert am 10. November 2025 von Dominik Rahmer

Arcis Saxophon Quartett (© arcisvisuals)

Vor einiger Zeit überraschte uns ein junges Münchner Ensemble mit einer außergewöhnlichen Anfrage: das Arcis      Saxophon Quartett, vielfach preisgekrönt und auf internationalen Bühnen zuhause, schlug uns ein gemeinsames Editionsprojekt eines Repertoirestücks vor, das alle Saxophonisten weltweit seit Jahrzehnten notgedrungen aus einer einzigen fehlerhaften alten Ausgabe spielen müssen. Ein Fall für Henle!🕵️‍♂️

Nach intensiven Archivrecherchen und Quellenvergleichen ist nun dieses Jahr das Ergebnis dieser aufwendigen Editionsarbeit bei uns erschienen: die erste Urtext-Ausgabe des 1932 von Alexander Glasunow komponierten Saxophonquartetts B-dur op. 109 (HN 1046), gewissermaßen das Gründungsdokument dieses Genres und bis heute eine der wichtigsten Kompositionen für klassisches Saxophon überhaupt. Weiterlesen →

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Eine neue Schatzkammer der Musik

Publiziert am 13. Oktober 2025 von Andreas Pernpeintner

Henriëtte Bosmans im Jahr 1917,
Foto: Jacob Merkelbach

Die Musik von Komponistinnen ist aus den Konzertsälen nicht mehr wegzudenken. Eine Selbstverständlichkeit ist das nach wie vor nicht, denn die Beharrungskräfte in der klassischen Musik sind nicht zu unterschätzen. Manche glauben ja daran, dass die Musikgeschichte hinsichtlich dessen, was weltweit die Konzertprogramme dominiert, in wundersamem Automatismus eine rein qualitative Auswahl getroffen habe, frei von Vorurteilen. Bach, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms, das waren nun mal die besten, und wenn es keine Frau geschafft hat, ähnlich große Kunst hervorzubringen, ist das nicht zu ändern. Demgegenüber bricht sich nun endlich eine andere Erkenntnis Bahn: Wenn Musik von Komponistinnen bislang oft unterhalb der sogenannten Wahrnehmungsschwelle lag, sagt das erstmal nichts über die Musik aus, umso mehr jedoch über die (oft männlichen) Konstrukteure dieser sogenannten Wahrnehmungsschwelle. Weiterlesen →

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