音乐家信任亨乐的蓝色原作版（Urtext）版本。这是正确的，因为我们的乐谱：
G.亨乐出版社自成立以来一直是原作版（Urtext）出版社。该术语“Urtext”自二十世纪之交首次使用以来一直备受争议，在下文中，我们总结了“Urtext”最重要的方面。 它背后的想法简单易懂。提供给演奏者的音乐文本反映了作曲家的意图，文本没有失真，这意味着无论编辑还是出版社都没有对其进行篡改。 这似乎是不言而喻的。然而，进入二十世纪的伟大的演奏家们都绝对相信，那些音乐文本——特别是那些十八世纪的作品是不完整或在流传过程中有所错误，特别是关于它们如何演奏的方面。在这种情况下，他们对文本进行了演绎，添加了新内容并对其进行了加工，或自由地引用其通过看到或听到旁证的诠释。他们通常没有参考原始版本，经常根据初次印刷版本进行改编，而该版本本身可能与原版不同。因此，原始的音乐文本基本上是被改动的，有时甚至达到面目全非的程度。 为了制作一个名副其实的原作版，编辑必须首先将所有被篡改的文本删除。这与绘画的修复者将历史过程中所产生的种种伪造改动去掉以恢复画作的本真面貌是类似的。为此编辑要追溯版本文献鉴定，这就是来评估一个现存的音乐文本（手稿或印刷版）在是否或多大程度上由作曲家的亲自授权制作。最近接版本源头的是作曲家的原始手稿，被称为亲笔稿。然而亲笔稿经常散佚，就算仍可获得，编辑也要确认是否作曲家在其后继还有新的确认版本，比如初版版本。因为在出版过程中，作曲家经常不断修改，因为“原作版”不能等同于亲笔稿——关于这点许多现在的演奏家还有误解。 一旦小麦从谷壳中分离出来，也就进入到同样艰苦的阶段：文本的校勘鉴定。现在编辑已经找到了作品的“核心”，最主要的来源（经作曲家确认的版本）要被精心地检查，一个音符一个音符、一个标记一个标记地。经验告诉我们，仅仅乐谱的复杂就足以让文本出现模糊的情况。 在这种情况下，原作版编辑需要作出决定：哪个版本来源提供了“正确”（作曲家定稿意图）的文本，哪个是“错”的。有时不可能找出确定答案。一个好的原作版会在介绍的前言中，在校勘报告中，在脚注中或音乐文本的指示中，证明做出决定的依据。因此毫不奇怪，编辑必须投入大量的耐心、知识和时间来拼凑完整的正确原作版。为此经验丰富的专家与我们的编辑部紧密合作。 亨乐原作版不仅提供已经精心地从学术层面编订过的音乐文本，还必须满足演奏家的实际需要。除了易于阅读的制版和提供良好的翻页可能，我们相信这方面的需求也包括指法的建议，如有必要，还包括弓法标记。它们不仅意味着对演奏的促进，而且还是音乐家对作品研究的起点。著名的音乐教师和艺术家们为我们的原作版贡献了他们的知识和经验。我们所有的弦乐器二重奏版本包含两个部分：都有标记和未标记的部分。所有的J.S.巴赫的钢琴曲以及贝多芬和莫扎特的钢琴奏鸣曲也有两种不同的版本，带指法或不带指法。最后，在亨乐图书馆应用程序APP里，通过简单的点击，指法和弓法可以很容易地删除或添加。APP还免费提供了大量包含当今现世著名演奏家标记的其他指法和弓法的作品。