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Valse la mineur KK IVb,11
3 facile
Valse si mineur op. post. 69,2
4 moyen
Prélude ut mineur op. 28,20
4 moyen
Prélude si mineur op. 28,6
4 moyen
Prélude mi mineur op. 28,4
4 moyen
Mazurka la mineur op. 68,2
4 moyen
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CONCERNANT LE COMPOSITEUR

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Frédéric Chopin

Pianiste et compositeur. Son œuvre, centrée sur la musique de piano, jouit d’une extraordinaire popularité et fait désormais partie intégrante du répertoire de concert. Sa musique a influencé les générations futures de compositeurs français (Franck, Saint-Saëns, Fauré, Debussy), mais aussi Smetana, Dvořák, Balakirev, Grieg, Albéniz.

1810Né le 1er mars à Želazowa Wola près de Varsovie. Premières compositions à l’âge de 7 ans. Première audition publique à l’âge de 8 ans.
1822Cours privés de composition.
1825Publication d’une première œuvre, le Rondo en Ut mineur op. 1.
1826–29Études à l’École supérieure de musique à Varsovie.
1829«Fantaisie sur des airs nationaux polonais» en La majeur op. 13, Trio avec piano en Sol mineur op. 8. Voyage à Vienne où il donne deux académies avec ses compositions et des improvisations.
1829–33 et 1835–37Les Études op. 10 et op. 25 s’imposent comme un nouveau type d’étude virtuose à ambition esthétique.
1830Création de ses deux Concertos pour piano en Fa mineur op. 21 et Mi mineur op. 11 à Varsovie.
1831Ne pouvant retourner à Varsovie en raison de l’insurrection polonaise, il se rend à Paris où il demeure jusqu’à la fin de sa vie.
1832Concert inaugural à Paris avec un grand succès.
1835/38«Trois valses brillantes» op. 34.
1836/39«24 Préludes» op. 28: une série de brèves pièces densément structurées et à déroulement cyclique.
1835/39Sonate pour piano en Si bémol mineur op. 35 avec la Marche funèbre.
1842/43Ballade n° 4 en Fa mineur op. 52, «Grande Polonaise brillante» en La bémol majeur op. 53, Scherzo n° 4 en Mi majeur op. 54.
1833Sonate pour piano en Si mineur op. 58.
1849Achèvement des Mazurkas en Sol mineur et Fa mineur. Meurt le 17 octobre à Paris.

© 2003, 2010 Philipp Reclam jun. GmbH & Co. KG, Stuttgart

About the Authors

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Sylvia Hewig-Tröscher (Editeur, Doigtés)

Sylvia Hewig-Tröscher studied piano at the Hochschule für Musik in Munich under Erik Then-Bergh and Hermann Reutter, as well as under Louis Hiltbrand at the Conservatoire de Musique in Geneva. 1977 she finished the „ Classe de Virtuosité“ in Geneva with the Premier Prix avec distinction and received the Henry Broliet prize as well as being awarded the GEDOK prize. Also organ studies under Lionel Rogg finishing with the „Diplome d’Orgue“. Masterclasses with George Halmos, Klaus Schilde, Karl Seemann and Wilhelm Kempff, followed, as well as with the cembalo player Li StadelmannIn. 1977 the piano trio Orfeo was established.

Since then, as a solo pianist and chamber musician, her concert activities have led her to Germany, Switzerland, France, Italy, Austria, America, Egypt, India, Korea, and Japan. The list of recordings includes Bayerischer Rundfunk and Südwestfunk Freiburg, Baden-Baden, record and CD recordings of (among others) seldom played works of the classical and romantic periods with Musica Bavarica. Further CD recordings including modern music and first performances with Calig, Symicon, Bayer Records, Arts Magnamedia, and Sony, also co-production of the Bayreischer Rundfunk and Deutscher Musikrat.

Masterclasses in Villa Marteau, Marktoberdorf, Hammelburg, Brixen, Castelnuovo di Garfagnana and New York. Today Sylvia Hewig-Tröscher works as a professor of piano and vice president of the Hochschule für Musik and Theater Munich.

Die Texte Hewig-Tröschers sind leicht lesbar, allgemein verständlich und in ihren praktischen Empfehlungen problemlos umzusetzen, etwa wenn sie mit wenigen Worten Empfehlungen gibt, wie eine Oberstimme bei Mehrstimmigkeit in einer Hand hervorgehoben werden kann. Auch der Klavierpädagoge liest die Anmerkungen der Herausgeberin durchaus mit Gewinn für den eigenen Unterricht.

Üben & Musizieren, 2016

De serie houdt rekening met verschillende spelniveaus (...), uithoudingsvermogen (...) en wil twijfelaars niet afschrikken door een te groot gewicht van een volume (...) of een te druk tekstbeeld. Ook aan de portemonnee van de doelgroep is gedacht, want de serie is aantrekkelijk geprijsd. Kortom, alle voorwaarden zijn aanwezig, alle mogelijke duwtjes in de rug gegeven, nu is het de beurt aan de pianist zelf. Er is geen uitstel meer mogelijk.

Piano Bulletin, 2015

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