Georg Philipp Telemann
Douze Fantaisies pour violon seul TWV 40:14–25
Outre de charmants concertos de solistes et des ouvertures orchestrales pleines d’entrain, les œuvres instrumentales de Telemann comprennent également tout un univers de musique de chambre. Les trois cycles de fantaisies pour flûte, viole de gambe ou violon seul constituent parmi elles un groupe tout particulier: dans un espace particulièrement restreint, Telemann livre ici un exemple de ce que l’on appelait «le goût mixte» ou «goût allemand», où s’articulent de diverses manières écriture contrapuntique et éléments mélodiques. Contrairement à celles de son collègue Jean Sébastien Bach, ses exigences techniques restaient modérées. De ce fait, ces fantaisies pour violon restent jusqu’à ce jour des morceaux d’étude et de concert appréciés des apprentis violonistes.
La nouvelle édition Urtext ne peut s’appuyer que sur une unique copie de l’œuvre, car l’existence de la première édition préparée par Telemann lui-même n’est attestée que par une page de titre passée isolément à la postérité. La préface apporte des éclaircissements sur les pratiques d’exécution de l’œuvre et leur contexte tandis que les indications indispensables à la réalisation des ornements sont fournies par Plamena Nikitassova, une spécialiste en ce domaine.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Georg Philipp Telemann
L’un des grands compositeurs allemands de son temps, en particulier quant à ses opéras en langue allemande. Il est en outre l’auteur d’un très grand nombre d’œuvres religieuses (avant tout des cantates) qui ont vu le jour dans le cadre de ses diverses fonctions et donc des tâches auxquelles il était tenu.
| 1681 | Né le 14 mars à Magdebourg. |
| 1701–05 | Il étudie le droit à Leipzig, mais officie cependant en tant que chanteur, librettiste et compositeur à l’opéra dont il est le directeur musical à partir de 1702. Il écrit de la musique pour les églises Saint-Thomas et Saint-Nicolas. Fondation d’un Collegium musicum d’étudiants. |
| 1704 | Organiste et directeur de la musique à la Neukirche. |
| 1705–08 | Maître de chapelle à la cour de Sorau. |
| 1708–12 | Maître de chapelle à Eisenach; composition de cantates d’église, de messes et d’autres œuvres vocales sacrées et profanes, de concertos instrumentaux et de sonates. |
| 1712–21 | Directeur de la musique municipale de Francfort-sur-le-Main; composition de musique sacrée et responsabilités musicales à l’église des Carmes-Déchaussés et à l’église Sainte-Catherine; organisation du Collegium musicum de la Société Frauenstein qui marque le début d’une vie musicale régulière à Francfort-sur-le-Main. |
| 1716 | Création de la Brockes-Passion à Francfort. |
| 1721 | Création à Hambourg de l’opéra «La patience de Socrate». Il devient cantor de l’école latine du Johanneum et directeur musical de la ville de Hambourg. Il assurait ainsi la direction musicale des cinq églises principales de Hambourg. Composition de cantates d’église, de cantates profanes, de «Kapitänsmusiken», de musique instrumentale; établissement d’un Collegium musicum. |
| 1722 | Il prend la direction musicale de l’opéra am Gänsemarkt (jusqu’en 1738) et compose un grand nombre d’œuvres de scène pour Hambourg. |
| 1725 | Création de l’Intermezzo «Die ungleiche Heirath oder das herrsch-süchtige Cammer-Mädgen» (Le mariage mal assorti ou la soubrette avisée – «Pimpinone») demeuré jusqu’à nos jours son œuvre de scène la plus connue. |
| 1728 | Création de «Die Last-tragende Liebe oder Emma und Eginhard» («Emma et Eginhard ou les stratagèmes de l’amour»), l’un des opéras hambourgeois conservés les plus importants.après 1755 Composition d’œuvres vocales en collaboration avec divers poètes. |
| 1767 | Meurt le 25 juin à Hambourg. |
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