Eugène Ysaÿe
Sonate pour deux violons
En termes de virtuosité, la Sonate pour deux violons d’Eugène Ysaÿe n’a rien à envier à ses six célèbres Sonates pour violon seul op. 27. Cette œuvre, inédite du vivant de son compositeur, a connu une genèse complexe: elle est issue d’un trio pour deux violons et alto transformé par Ysaÿe en 1915 en un duo destiné à être interprété avec la reine Elisabeth de Belgique. Achevée en avril 1915, la copie au propre de la partition est dédiée à cette grande mélomane avec laquelle Ysaÿe entretenait des liens d’amitié. Mais les requis techniques d’une interprétation commune s’avérèrent malgré tout trop élevés.
Pour son édition Henle Urtext, l’éditeur Ray Iwazumi, virtuose et scientifique fin connaisseur des œuvres d’Ysaÿe, a soigneusement étudié les nombreuses sources autographes des deux versions. Il fournit également des doigtés pour les deux parties. Ces partitions sont destinées à la pratique et chaque partie de soliste est surmontée de l’autre voix en petites notes. La reine Elisabeth n’aurait pu rêver d’une meilleure base de travail pour apprivoiser ce chef-d’œuvre complexe! Dans sa préface, la spécialiste d’Ysaÿe Marie Cornaz présente les dernières évolutions de la recherche sur l’histoire tortueuse de la création de l’œuvre.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Eugène Ysaÿe
Violoniste, chef d’orchestre et compositeur belge. Son jeu virtuose et sa riche palette sonore ont influencé des générations de violonistes. Ses compositions postromantiques, dont seules quelques-unes sont conservées, comprennent des œuvres instrumentales et de la musique de chambre.
| 1858 | Né le 16 juillet à Liège. Son père lui donne ses premières leçons de violon. |
| 1865–69 | Il suit au Conservatoire de Bruxelles les cours de violon de Désiré Heynberg. |
| à partir de 1869 | Des tournées de concerts en compagnie de son père le conduisent à travers la Belgique, la Suisse et la France où il fait figure d’enfant prodige. |
| 1872 | Il poursuit ses études auprès de Rodolphe Massatt. |
| à partir de 1874 | Il est l’élève à Bruxelles d’Henry Vieuxtemps et d’Henryk Wieniawski. |
| 1876–79 | Il suit Vieuxtemps à Paris où il fait la connaissance, entre autres, de César Franck, Anton Rubinstein et Raoul Pugno. |
| 1879–82 | Il est Konzertmeister du Bilse-Orchester à Berlin. Il rencontre Clara Schumann et Joseph Joachim. |
| 1882 | En compagnie de Rubinstein il effectue des tournées de concerts à travers la Russie et la Scandinavie. |
| à partir de 1883 | Il devient à Paris un interprète apprécié et fréquent dédicataire des plus grands compositeurs français de son temps, dont Claude Debussy, Gabriel Fauré, Ernest Chausson et Camille Saint-Saëns. |
| 1886–97 | Il enseigne au Conservatoire de Bruxelles et donne régulièrement des concerts, en autres avec Enrique Granados, Ferruccio Busoni et Sergueï Rachmaninov. |
| 1912 | Nommé Maître de chapelle de la cour et Grand Officier de l’Ordre de Léopold. |
| 1917–22 | Il émigre aux USA, dirige l’orchestre de Cincinnati et enseigne au Conservatoire de cette ville. |
| 1922–30 | De retour en Belgique, il entreprend encore quelques tournées de concerts. |
| 1931 | Il meurt le 12 mai à Bruxelles. |
About the Authors
Ray Iwazumi (Editeur, Doigtés)
Marie Cornaz (Préface)
Marie Cornaz is the head of the music division at the Royal Library of Belgium and lecturer in musicology at the Université Libre de Bruxelles. After her doctoral dissertation on music publishing in Brussels during the 18th century, she has published on manuscript and printed musical sources kept in Belgian collections and on the history of the musicians in the Low Countries and Belgium between the 17th century and the beginning of the 20th century. She is the author of the following books: L’édition et la diffusion de la musique à Bruxelles au XVIIIe siècle (2001), Les Princes de Chimay et la musique (2002), The Dukes of Arenberg and Music in the Eighteenth Century. The Story of a Music Collection (2015) and À la redécouverte d’Eugène Ysaÿe (2019).
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