Sergueï Prokofiev
Sonate pour flûte en Ré majeur op. 94
N’en déplaise aux nombreux violonistes qui considèrent l’opus 94 de Prokofiev comme «leur» sonate pour violon, cette œuvre envoûtante fut initialement écrite pour la flûte! Prokofiev la composa en 1942–1943 et n’en réalisa une version pour violon (HN 1624) que plus tard, dont la création eut lieu en 1944. Le grand succès de cet arrangement est probablement à l’origine de ce que la sonate originale pour flûte ne fut pas publiée du vivant de Prokofiev. Par la suite, seule une partie séparée pour flûte adjointe à la version pour violon fut publiée. Depuis lors, la sonate pour flûte est connue uniquement sous cette forme «mixte» – ce qui pose un problème majeur dans la mesure où l’accompagnement au piano des deux versions est tout à fait différent.
L’édition Urtext critique de la sonate pour flûte des éditions G. Henle repose sur le manuscrit autographe conservé à Moscou ainsi que sur la copie de la partie de flûte utilisée lors de la création. Elle propose pour la première fois la partition initiale pour flûte et piano sans modifications ni ajouts ultérieurs issus de l’arrangement pour violon. Dans la préface, le spécialiste de Prokofiev Simon Morrison détaille clairement l’histoire compliquée de la genèse de cette sonate.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Sergej Prokofjew
Compositeur de l’Union soviétique le plus important avec Chostakovitch. Laisse une production éclectique alliant œuvres au modernisme affirmé ou empruntant à la sobriété néoclassique, pièces de commande destinées à la propagande et compositions rejetées par le PCUS, car jugées trop formalistes.
| 1891 | Naissance le 23 avril à Sonzowka (Ukraine) dans une famille d’agriculteurs. |
| 1904–14 | Études au conservatoire de Saint-Pétersbourg. |
| depuis 1908 | Appartient au cercle entourant Sergeï Diaghilev qui s’intéresse de près à la musique contemporaine. |
| 1911–18 | Ses compositions avant-gardistes telles que «Sarcasmes», le 1er et le 2e concerto pour piano, «Visions fugitives» ou «Suite scythe» sont rejetées, car considérées comme futuristes. |
| 1916–17 | La «Symphonie classique», qui repose sur des modèles classiques, lui vaut une renommée internationale. |
| 1918 | Prokofiev quitte l’Union soviétique et voyage aux USA où son opéra «L’amour des trois oranges» est donné à Chicago. Il se rend ensuite à Paris, en 1922. Collaboration étroite avec Diaghilev, compose des musiques de ballet. |
| 1919–23 | Composition de l’opéra «L’ange de feu» qui ne sera donné qu’à titre posthume, en 1954 à Venise. |
| 1923–25 | Développement de son langage musical avant-gardiste, notamment dans sa 2e symphonie. |
| 1927 | Tournée de concert réussie dans toute l’Union soviétique. |
| 1929 | «Le joueur» est créé à Bruxelles. |
| 1936 | Retour au pays natal. Compositions conformes à l’idéologie culturelle de l’Union soviétique. Se tourne dès le début des années 1930 vers une musique plus simple. Composition de «Pierre et le loup». |
| 1946 | Représentation des «Fiançailles au couvent» à Prague et de «Guerre et Paix» à Leningrad. |
| 1948 | Est accusé de formalisme. |
| 1953 | Prokofiev meurt le 5 mars à Moscou. |
About the Authors
Dominik Rahmer (Editeur)
Dr. Dominik Rahmer, born in 1971 in Mainz, studied musicology, philosophy and maths in Bonn. He did his Magister Artium in 1999 and his doctorate in 2006 with a thesis on the music criticism of Paul Dukas.
From 2001 to 2011 he was employed at Boosey & Hawkes/Bote & Bock in Berlin, where he also worked on the Critical Edition of the Works of Jacques Offenbach (OEK). Since 2011 he has been an editor at G. Henle Publishers in Munich, with a particular focus on French and Russian music and works for wind instruments.
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