Isaac Albéniz
Suite Espagnole op. 47
«Ferme-t-on les yeux que l’on sesent pris de vertige sous l’effetd’une pareille richesse d’inventionmusicale.» C’est Claude Debussy lui-même qui s’exprime avec un tel enthousiasme au sujet d’Albéniz, le cofondateur du style national espagnol. La «Suite espagnole»pour piano est sans nul doute sa composition la plus populaire. Elle reflète comme à travers un kaléidoscope les rythmes et mélodies de diverses régions d’Espagne, et même Cuba est représenté à travers la dernière pièce. Le si populaire «Asturias» est également inclus à la collection. Après la publication d’«Iberia» et des «Chants d’Espagne», nous poursuivons notre engagement éditorial, particulièrement apprécié, au service de la musique de piano d’Albéniz.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Isaac Albéniz
Il compte parmi les compositeurs espagnols les plus importants. Son œuvre est dominée par la musique de piano et les œuvres pour la scène.
| 1860 | Né le 29 mai à Camprodón (Province de Gérone); sa famille s’installe presque aussitôt à Barcelone; premières leçons de piano auprès de sa sœur à l’âge de trois ans et demi, première audition publique à l’âge de cinq ans, puis cours de piano auprès de Narciso Oliveras. |
| À partir de 1867 | Jeunesse animée par des tournées de concerts avec père et sœur à Paris, dans les provinces espagnoles, puis tout seul jusqu’à Puerto Rico et Cuba. |
| 1876–79 | Études à Bruxelles. |
| 1883–86 | Études de composition à Barcelone chez Felipe Pedrell qui le persuade de la valeur de la musique populaire espagnole. Il en résulte des compositions pour piano comme «Recuerdos de viaje» op. 71 (1886-87), «España: Seis hojas de album» op. 165 (1890), «Cantos de España» op. 232 (1891-94). |
| 1889 | Percée en tant que pianiste. Il donne des concerts à Paris et à Londres. |
| 1890–93 | Engagé à Londres chez le manager Henry Lowenfeld; opérette «The Magic Opal» (création 1893). |
| 1893 | Déménagement à Paris où il étudie auprès de Vincent d’Indy et Paul Dukas. |
| 1895/96 | Création à Barcelone des opéras «Henry Clifford» (1895) et «Pepita Jiménez» (1896) avec un livret et une musique aux accents espagnols. |
| 1898–1903 | Il conçoit le projet de la trilogie «King Arthur» («Merlin», «Lancelot», «Guenevere») dont il n’achève que «Merlin» et dont la version originale ne fut exécutée qu’en 1998 (version de concert). |
| 1905–08 | Composition d’«Iberia», l’une de ses œuvres majeures pour le piano, dans laquelle il met en œuvre des sonorités et des rythmes de la musique populaire espagnole. |
| 1909 | Il meurt le 18 mai à Cambô-les-Bains (Basses-Pyrénées). |
About the Authors
Rolf Koenen (Doigtés)
As a pupil, Prof. Rolf Koenen, born in 1946 in Duisburg, had already had contact with Ewald Zimmermann, the first editor at the young publishing house. He studied the piano at the Folkwangschule in Essen with Detlef Kraus, with Ludwig Hoffmann in Munich and with Maria Tipo in Florence.
He gave concerts in a permanent duo partnership with Hansjörg Schellenberger, who was later to become the solo oboe player with the Berlin Philharmonic, and made several recordings with the Deutsche Grammophon-Gesellschaft, with Denon and Sony. Other chamber music partners included András Adorján, Stefan Dohr, Wolfgang Schulz, Claes H. Ahnsjö. Following a teaching position in Munich, Rolf Koenen was appointed as a professor at the Berlin University of the Arts in 1982.
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