Arnold Schönberg
Quatuor à cordes n° 2 op. 10 avec voix de soprano
Cette pièce de musique de chambre, composée en 1907–1908, marque une rupture non seulement dans l’œuvre de Schönberg, mais aussi plus largement dans l’histoire moderne de la musique. Le système tonal majeur/mineur qui s’imposait depuis des siècles est, au fil des quatre mouvements, abandonné de manière toujours plus sensible au profit d’une atonalité libre. Cette rupture avec la tradition musico-historique va de pair avec un autre coup porté aux conventions: Schönberg introduit dans les deux derniers mouvements une voix de soprano pour mettre en musique deux poèmes de Stefan George. Avec la transition vers l’atonalité, Schönberg ouvre la voie à un nouveau langage musical, qui aboutira peu de temps après au dodécaphonisme. Pas de doute: son Second quatuor à cordes a marqué le cours de l’histoire de la musique. La nouvelle édition Henle a été réalisée par Ullrich Scheideler, spécialiste de Schönberg, sur la base des recherches les plus récentes. La partition Urtext Henle présente ce «classique de la modernité» dans une nouvelle gravure, très généreusement mise en page.
Voir le Henle-Blog pour savoir plus sur cette édition.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Arnold Schönberg
Compositeur le plus important de la première moitié du 20e siècle, qui a influencé l’histoire de la musique comme aucun autre avec le passage vers l’atonalité et le dodécaphonisme.
| 1874 | Naissance le 13 septembre à Vienne. Largement autodidacte hormis des cours avec Alexander Zemlinsky |
| 1890–94 | Travaille comme employé de banque. |
| 1899 | Sextuor à cordes «La nuit transfigurée» op. 4 première œuvre originale accomplie. |
| 1900–11 | «Gurrelieder». |
| 1901–03 | Chef d’orchestre au cabaret «Überbrettl» de Ernst von Wolzogen à Berlin. |
| 1903 | Poème symphonique «Pelléas et Mélisande» op. 6. Retour à Vienne et enseignement (avec pour élèves notamment Anton Webern et Alban Berg, avec lesquels il fonde l’École de Vienne). |
| 1906 | Symphonie de chambre op. 9 dites «des accords de quarte». |
| 1908/09 | Détachement total de la tonalité: Quatuor op. 10, Trois pièces pour piano op. 11, Cinq pièces orchestrales op. 16, monodrame «Erwartung» op. 17 (composé en 1909, créé en 1924), «La main heureuse» op. 18. |
| dès 1911 | Deuxième séjour berlinois. «Traité d’harmonie». |
| 1912 | Cycle de mélodrames «Pierrot lunaire» op. 21, grand succès international. |
| 1918 | Fondation de la Société d’exécutions musicales privées à Vienne. |
| vers 1920 | Après une crise d’inspiration, il trouve la voie vers le dodécaphonisme (Suite pour piano op. 25, 1921–23). |
| 1925 | Appelé à l’académie des arts de Prusse à Berlin. |
| 1930 | Opéra d’actualité «Du jour au lendemain» op. 32. |
| 1930–32 | Commence l’opéra «Moïse et Aaron». |
| 1933/36 | Emigration aux USA, chaire à Los Angeles. |
| 1942 | «Ode to Napoleon» op. 41, Concerto pour piano op. 42. |
| 1947 | «A survivor from Warsaw» op. 46. |
| 1951 | Meurt le 13 juillet à Los Angeles. |
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