Sergueï Prokofiev
Sonate pour violon seul Ré majeur op. 115
La sonate pour violon seul op. 115 de Prokofiev vit le jour à l’été 1947 en réponse à une commande du comité soviétique des affaires artistiques. Il s’agissait de produire une œuvre pédagogique pour les jeunes élèves de violon. Si la sonate tripartite pour violon seul composée selon ces indications est par conséquent d’une durée modérée et ne comporte que des difficultés intermédiaires, elle est indéniablement du «vrai» Prokofiev. Ainsi s’est-elle imposée à la fois comme une œuvre très appréciée du répertoire pédagogique du violon et comme brève pièce de concert pour les professionnels.
Cette première édition Urtext propose une partition fondée musicologiquement, élaborée sur la base du manuscrit autographe et de la première édition soviétique de 1952. Elle est également présentée de manière optimale pour l’interprétation avec des feuillets rabattables qui facilitent les tournes tandis que l’excellente violoniste Tianwa Yang complète le tout de doigtés très utiles. Les éditions Henle proposent ainsi une base de travail idéale pour l’étude de la sonate. La préface du spécialiste mondial de Prokofiev Simon Morrison fournit de nombreuses informations et dévoile des détails intéressants sur la genèse de l’œuvre.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Sergej Prokofjew
Compositeur de l’Union soviétique le plus important avec Chostakovitch. Laisse une production
éclectique alliant œuvres au modernisme affirmé ou empruntant à la sobriété néoclassique,
pièces de commande destinées à la propagande et compositions rejetées par le PCUS,
car jugées trop formalistes.
| 1891 | Naissance le 23 avril à Sonzowka (Ukraine) dans une famille d’agriculteurs. |
| 1904–14 | Études au conservatoire de Saint-Pétersbourg. |
| depuis 1908 | Appartient au cercle entourant Sergeï Diaghilev qui s’intéresse de près à la musique contemporaine. |
| 1911–18 | Ses compositions avant-gardistes telles que «Sarcasmes», le 1er et le 2e concerto pour piano, «Visions fugitives» ou «Suite scythe» sont rejetées, car considérées comme futuristes. |
| 1916–17 | La «Symphonie classique», qui repose sur des modèles classiques, lui vaut une renommée internationale. |
| 1918 | Prokofiev quitte l’Union soviétique et voyage aux USA où son opéra «L’amour des trois oranges» est donné à Chicago. Il se rend ensuite à Paris, en 1922. Collaboration étroite avec Diaghilev, compose des musiques de ballet. |
| 1919–23 | Composition de l’opéra «L’ange de feu» qui ne sera donné qu’à titre posthume, en 1954 à Venise. |
| 1923–25 | Développement de son langage musical avant-gardiste, notamment dans sa 2e symphonie. |
| 1927 | Tournée de concert réussie dans toute l’Union soviétique. |
| 1929 | «Le joueur» est créé à Bruxelles. |
| 1936 | Retour au pays natal. Compositions conformes à l’idéologie culturelle de l’Union soviétique. Se tourne dès le début des années 1930 vers une musique plus simple. Composition de «Pierre et le loup». |
| 1946 | Représentation des «Fiançailles au couvent» à Prague et de «Guerre et Paix» à Leningrad. |
| 1948 | Est accusé de formalisme. |
| 1953 | Prokofiev meurt le 5 mars à
Moscou.
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About the Authors
Dominik Rahmer (Editeur)
Dr. Dominik Rahmer, born in 1971 in Mainz, studied musicology, philosophy and maths in Bonn. He did his Magister Artium in 1999 and his doctorate in 2006 with a thesis on the music criticism of Paul Dukas.
From 2001 to 2011 he was employed at Boosey & Hawkes/Bote & Bock in Berlin, where he also worked on the Critical Edition of the Works of Jacques Offenbach (OEK). Since 2011 he has been an editor at G. Henle Publishers in Munich, with a particular focus on French and Russian music and works for wind instruments.
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