Max Reger

Trois Suites op. 131d pour alto solo

Franz Beyer (Editeur)

Edition Urtext sans indications de doigtés, reliure paperback

Alto solo

Pages 24 (III+21), Taille 23,5 x 31,0 cm

Poids 120 g

HN 468 · ISMN 979-0-2018-0468-2

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La vénération de Max Reger pour Bach ne se limitait pas à l’orgue ou l’orchestre. Comme Bach, Reger voulait écrire des sonates et des suites pour instrument à cordes seul qui ne soient pas seulement des études, mais constituent un condensé de l’art de la composition. Les trois suites pour alto solo op. 131d en font partie. Reger les publia au cours des dernières années de sa vie en même temps que six préludes et fugues pour violon solo, trois duos dans le style ancien pour deux violons et trois suites pour violoncelle solo, et rassembla toutes ces œuvres au sein de l’opus 131 paru en 1914/1915. La présente édition Urtext des suites pour alto solo op. 131d se fonde sur la première édition de 1916 établie sur la base du manuscrit autographe entretemps disparu. La préface et le commentaire critique permettent à l’éditeur de détailler les variantes de cette édition par rapport à la première.

14,00 €*

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CONTENU/DÉTAILS

Suite sol mineur op. 131d,1

Suite Ré majeur op. 131d,2

Suite mi mineur op. 131d,3

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PRÉFACE

Les Trois Suites pour alto seul, op. 131d ont été écrites par Max Reger dans la dernière année de sa vie, juste après la publication des six Préludes et Fugues pour violon seul, op. 131a, des Trois Duos (canons et fugues) dans le style ancien pour deux violons, op. 131b et des Trois Suites pour violoncelle seul op. 131c. Reger avait probablement l’intention de compléter ce... more

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APPAREIL CRITIQUE

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CONCERNANT LE COMPOSITEUR

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Max Reger

Compositeur du romantisme tardif qui associe un langage chromatique à des formes baroques et classiques et anticipe en cela le néo-classicisme des années 1920.

1873	Né le 19 mars à Brand (Haut-Palatinat), fils d’un instituteur. Premiers cours de piano auprès de sa mère.
1888	Se décide pour une carrière musicale après une visite à Bayreuth (Maîtres chanteurs et Parsifal).
1890ؘ–93	Études chez Hugo Riemann au conservatoire de Wiesbaden, composition d’œuvres de musique de chambre. Puis il tente en tant que compositeur indépendant de faire imprimer ses œuvres mais échoue à plusieurs reprises.
1898	Retour à Weiden dans la maison paternelle. Composition d’œuvres pour orgue: fantaisies chorales, «Fantaisie et fugue sur B-A-C-H» op. 46 (1900), Fantaisie symphonique et fugue («l’Enfer») op. 57.
1901–07	Vit à Munich.
1903	Publication de ses «Contributions à l’étude des modulations» par lesquelles Riemann se sent agressé, Reger défendant une autre approche du rôle du chromatisme. «Variations et fugue sur un thème original» op. 73.
1904	Percée avec sa première apparition à la Société générale allemande de musique. 1er volume des «Schlichte Weisen» («Mélodie simples») pour chant et piano op. 76; Quatuor à cordes en Ré mineur op. 74, l’une des œuvres les plus importantes du genre au début du siècle.
À partir de 1905	enseignant à l’Académie de musique de Munich. «Sinfonietta» en La majeur op. 90.
1907–1911	Directeur de la musique et professeur de composition à l’université de Leipzig. Œuvre pour orchestre «Variations et fugue sur un thème de J. A. Hiller» op. 100.
1909	«Psaume 100» op. 106, son œuvre chorale la plus populaire.
1911–14	Directeur de l’orchestre à la cour de Sachsen-Meiningen.
1912	«Concert dans le style ancien» op. 123. «An die Hoffnung» op. 124, lied pour orchestre.
1913	«Quatre compositions d’après A. Böcklin pour grand orchestre» op. 128, «Eine Ballett-Suite» op. 130.
1914	«Variations et fugue sur un thème de W. A. Mozart» op. 132.
1915	Vit à Jena. Dernières compositions.
1916	Meurt le 11 mai à Leipzig.

The three "Viola Suites" immediately follow on from his "Six Preludes and Fugues for Solo Violin", three "Violin Duos" and "Three Suites for Solo Cello", and the intention was presumably to complete this cycle with a few works for the viola. ... However given Reger’s propensity and understanding for the instrument, this is by any yardstick, a stalwart work in the viola repertoire and eminently playable and listenable. This Urtext edition is based on the first Simrock edition of 1916. A preface details any small deviations from the Original text that were made in the interests of clarity. Henle here adopts its usual fastidious attention to veracity and critical scholarship.

Stringendo, 2003